從《漩流》中軍閥割據(jù)下的社會(huì)動(dòng)蕩，到《巴山月》中抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的民族覺(jué)醒，再到《滄海浮云》中解放戰(zhàn)爭(zhēng)的風(fēng)云變幻，鄢國(guó)培以敏銳的歷史洞察力，緊扣中國(guó)近現(xiàn)代歷史的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，以川江航運(yùn)業(yè)為切入點(diǎn)，描寫了三家不同的私營(yíng)公司，展現(xiàn)了民族資本家在軍閥、帝國(guó)主義勢(shì)力、官僚資本的夾縫中艱難求生，為謀求發(fā)展所進(jìn)行的多維斗爭(zhēng)，具有鮮明的歷史特色和深刻的社會(huì)內(nèi)涵。作品中的主要人物朱佳富、陸祖福、黃玉庵等航運(yùn)大亨的命運(yùn)沉浮猶如一面多棱鏡，不僅表現(xiàn)了個(gè)體在歷史洪流中的艱難抉擇，更折射出中國(guó)半殖民地半封建社會(huì)復(fù)雜的權(quán)力博弈與階級(jí)矛盾。民族資本家們的抗?fàn)?，既是為了個(gè)人的生存發(fā)達(dá)，也是為了民族企業(yè)的興起和發(fā)展，但他們的努力往往顯得徒勞，常常是竹籃打水一場(chǎng)空，最后陷入各種悲劇性的結(jié)局，從而體現(xiàn)了舊時(shí)代民族工業(yè)發(fā)展的艱難，也為新中國(guó)成立后民族工商業(yè)的新生埋下了強(qiáng)烈的時(shí)代注腳。

鄢國(guó)培《長(zhǎng)江三部曲》以民族資產(chǎn)階級(jí)與國(guó)民黨官僚資產(chǎn)階級(jí)之間的矛盾斗爭(zhēng)為貫穿全書的主線，以中共地下黨與國(guó)民黨特務(wù)及與之相勾結(jié)的日、美間諜之間的殊死戰(zhàn)斗為輔線，縱橫展開了社會(huì)生活各個(gè)層面，上至高官顯要、公司老板、地方軍閥、袍哥龍頭、外國(guó)傳教士，下至市井百姓、三教九流，小說(shuō)中出現(xiàn)的人物數(shù)以百計(jì)，顯示出紛繁多元的社會(huì)風(fēng)貌。而對(duì)朱佳富、陸祖福、黃玉庵等民族資本家的性格塑造，既勾勒出其群體在時(shí)代浪潮下的共性特征，又賦予個(gè)體鮮明的人格色彩。這些人物在與軍閥、帝國(guó)主義、官僚資本的對(duì)抗中，展現(xiàn)出復(fù)雜而立體的性格圖譜，可借此解讀近代民族資產(chǎn)階級(jí)的精神世界。朱佳富作為重慶航運(yùn)大亨，其性格圓滑又堅(jiān)韌，看似委曲求全，實(shí)則是在政治強(qiáng)權(quán)碾壓下的無(wú)奈智慧。陸祖福則是懷揣振興民族航運(yùn)業(yè)的理想，大智若愚，善于決斷，但理想與現(xiàn)實(shí)的撕裂，使其性格中增添了悲劇色彩。黃玉庵的性格塑造則凸顯了革新與保守的內(nèi)在撕扯、懦弱與自私，折射出民族資產(chǎn)階級(jí)在舊制度下難以突破的思想桎梏。作品中出現(xiàn)的馮爛王、春燕、李明等革命者形象也刻畫得栩栩如生，他們各自的革命歷程與情感糾葛，為小說(shuō)增添了豐富的層次，尤以馮爛王赤膽忠心，不怕犧牲、屢遭危難、堅(jiān)守信仰的人物形象，為作品增添了傳奇色彩和藝術(shù)感染力。

《長(zhǎng)江三部曲》突破了傳統(tǒng)“宏大敘事”的單一模式，沒(méi)有將歷史簡(jiǎn)化為英雄與反派的二元對(duì)立，尤其是對(duì)民族資本家形象的塑造，擺脫了臉譜化的窠臼，展現(xiàn)出時(shí)代浪潮中不同階層的復(fù)雜選擇和性格的多重維度。民族資本家在軍閥、帝國(guó)主義與官僚資本的夾縫中掙扎求生。他們既渴望通過(guò)實(shí)業(yè)救國(guó)，又帶有難以擺脫的階級(jí)局限性;他們既是經(jīng)濟(jì)利益的追逐者，又是民族尊嚴(yán)的護(hù)衛(wèi)者，其性格中的矛盾與掙扎，深刻反映了半殖民地半封建社會(huì)中民族資產(chǎn)階級(jí)的歷史困境。這種對(duì)人物復(fù)雜性的真切把握，豐富了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的人物畫廊，與茅盾《子夜》中吳蓀甫的塑造形成呼應(yīng)，不斷構(gòu)建了民族資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)形象的經(jīng)典譜系。而對(duì)歷史參與者多元性的呈現(xiàn)，使歷史敘事更加具有人性溫度與現(xiàn)實(shí)深度，為文學(xué)作品的歷史復(fù)雜性書寫提供了借鑒思路。

人物命運(yùn)與重大事件的緊密相連，使得《長(zhǎng)江三部曲》既有史詩(shī)般的厚重，又不失歷史的真實(shí)鮮活，同時(shí)對(duì)地域文化的入神開掘，更是別具一格。鄢國(guó)培憑借自身在川江輪船公司多年的深厚生活積累，將港口碼頭的市井百態(tài)、深山小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情融入敘事肌理，從重慶、宜昌等繁華城市到石牛場(chǎng)這樣的偏遠(yuǎn)村鎮(zhèn)，對(duì)川江流域社會(huì)生態(tài)進(jìn)行了全景式描繪。汽笛撕裂晨霧，木船與火輪擠撞著江面，纖夫們赤裸的脊背映著江水，號(hào)子聲混著鹽巴、辣椒與汗酸的氣息撲面而來(lái)的畫面令讀者如臨其境;船工們拉纖時(shí)喊出的“川江船夫號(hào)子”隨著灘險(xiǎn)水急變化調(diào)整節(jié)奏，在湍急的瞿塘峽，號(hào)子短促激昂，如戰(zhàn)鼓催征;在平緩的江面，則悠長(zhǎng)婉轉(zhuǎn)，飽含生活的疲憊與希望……小說(shuō)中對(duì)船工號(hào)子、川渝方言、生活習(xí)俗的生動(dòng)再現(xiàn)，勾勒出川江沿岸的地理風(fēng)貌、民俗風(fēng)情，讓讀者感受到川江人堅(jiān)韌不拔的生存智慧及地域文化的獨(dú)特魅力。

鄢國(guó)培《長(zhǎng)江三部曲》猶如一幅徐徐展開的川江長(zhǎng)卷，既有波瀾壯闊的歷史圖景，也有細(xì)膩動(dòng)人的生活情節(jié)，以獨(dú)特的地域視角和宏大的敘事雄心，開創(chuàng)了以川江流域?yàn)閿⑹潞诵牡莫?dú)特范式，在當(dāng)年首次出版之時(shí)即得到廣泛的社會(huì)關(guān)注，著名編輯家、評(píng)論家江曉天先生親為作序。

江曉天先生(1926-2008)是中國(guó)文學(xué)編輯與評(píng)論領(lǐng)域的重要人物，曾先后參與籌建中國(guó)青年出版社、作家出版社，眾多耳熟能詳?shù)奈膶W(xué)經(jīng)典，如大眾熟知的“三紅一創(chuàng)”(《紅旗譜》《紅日》《紅巖》《創(chuàng)業(yè)史》)，還有長(zhǎng)篇小說(shuō)《李自成》等均出自他所在的編輯團(tuán)隊(duì)之手。他以卓越的眼光、精深的專業(yè)素養(yǎng)以及無(wú)私的奉獻(xiàn)精神發(fā)掘和培養(yǎng)了眾多文學(xué)新人，是文學(xué)出版界令人十分敬仰的典范，江曉天先生在鄢國(guó)培《長(zhǎng)江三部曲》的序言中指出：“長(zhǎng)篇小說(shuō)不僅要展現(xiàn)廣闊的生活面，以及對(duì)所攝取繁富多彩的社會(huì)風(fēng)貌，從歷史的高度作深刻的剖析和準(zhǔn)確的把握，更要求作家把自己的視覺(jué)集中于典型人物形象的塑造。”他對(duì)鄢國(guó)培的小說(shuō)進(jìn)行了詳盡的分析，認(rèn)為是“絢爛的川江社會(huì)風(fēng)云畫卷”，“從長(zhǎng)期封建社會(huì)外侵內(nèi)亂中，萌生的現(xiàn)代民族資產(chǎn)階級(jí)，不僅受封建傳統(tǒng)勢(shì)力的影響，還受外國(guó)資本主義勢(shì)力的侵?jǐn)_，特別是官僚資產(chǎn)階級(jí)的控制、欺壓乃至兼并，創(chuàng)業(yè)維艱，圖存猶難，求發(fā)展更為不易?！堕L(zhǎng)江三部曲》所描寫的三家不同的私營(yíng)公司，很好地概括了這一鮮明的歷史特色和深刻的社會(huì)內(nèi)涵”。江先生同時(shí)還以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神，指出了小說(shuō)存在的某些不足。

江先生的文章至今讀來(lái)，仍令人深思。

近日得知，重慶出版社獨(dú)具慧眼，將不惜重力再版鄢國(guó)培《長(zhǎng)江三部曲》，不由令人感慨萬(wàn)分。在今天看來(lái)，這部巨作不僅以獨(dú)特的地域視角重構(gòu)了近現(xiàn)代中國(guó)的歷史圖景，更通過(guò)對(duì)民族資本家、革命者、底層民眾等群體的生動(dòng)刻畫，展現(xiàn)出時(shí)代轉(zhuǎn)型期的社會(huì)肌理與人性光芒，以文學(xué)的方式記錄了從舊中國(guó)軍閥混戰(zhàn)到新中國(guó)成立的滄桑巨變，成為解讀近現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型的重要文本。其對(duì)地域文化的呈現(xiàn)、對(duì)歷史復(fù)雜性的探索以及對(duì)人性深度的挖掘，也都為當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作提供了深刻的啟示。

《長(zhǎng)江三部曲》

鄢國(guó)培 著

重慶出版社

我曾有幸在湖北剛踏上文學(xué)之路時(shí)，便得到當(dāng)時(shí)已在湖北作協(xié)工作的鄢國(guó)培先生的指教。我的第一部短篇小說(shuō)集《花燈，像她那雙眼睛》出版之時(shí)，便是鄢先生在百忙之中親筆作序，而今回望，更是極為珍貴。恰有緣感激的是，江曉天先生則是我1992年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)時(shí)的入會(huì)介紹人。時(shí)隔多年，兩位先生雖然都已離我們遠(yuǎn)去，但重讀鄢國(guó)培先生的巨著和江曉天先生的序言，他們樸實(shí)祥和、睿智爽朗的音容笑貌和高潔的精神風(fēng)度仿佛就在眼前，令人倍加敬仰。他們和那些同時(shí)代辛勤的作家們?cè)谖膶W(xué)大地上的耕耘，創(chuàng)造了“三紅一創(chuàng)”，也創(chuàng)造了《漩流》《巴山月》《滄浪浮云》之《長(zhǎng)江三部曲》……那一座座光彩奪目的文學(xué)豐碑，承載著特定時(shí)代的歷史記憶，以歷久彌新的藝術(shù)魅力，為后世留下永恒的精神財(cái)富。