今年9月，威尼斯電影節(jié)，中國(guó)只有一部《1428》獲紀(jì)錄片獎(jiǎng)，10月，第22屆東京國(guó)際電影節(jié)，中國(guó)有《梅蘭芳》、《麥田》、《花木蘭》等8部電影參展，但卻粒獎(jiǎng)未收，拋開(kāi)對(duì)國(guó)際電影節(jié)的崇信，中國(guó)電影是否有自身的問(wèn)題？《麥田》導(dǎo)演何平在接受記者采訪時(shí)明確提出，“電影市場(chǎng)好了，但電影拍得卻不夠好，現(xiàn)在的電影遠(yuǎn)不如20世紀(jì)八九十年代的電影那么有文化氣質(zhì)�！蹦敲�，中國(guó)電影的文化氣質(zhì)是什么？中國(guó)電影除了在場(chǎng)面、造型上用功，是否還應(yīng)該負(fù)載一些永恒的深層次的價(jià)值？在中國(guó)電影贏來(lái)市場(chǎng)的黃金期的時(shí)候，這些問(wèn)題更值得我們深思。即日起，我們將陸續(xù)刊登幾位一直關(guān)注中國(guó)電影的評(píng)論家對(duì)此問(wèn)題的觀點(diǎn)與討論。

　　看了一則“華語(yǔ)片從東京光腳歸來(lái)”的消息，顆粒無(wú)收的窘狀確實(shí)應(yīng)當(dāng)讓我們重新考察時(shí)下中國(guó)電影的軟肋究竟何在？

　　日本人對(duì)中國(guó)影片并非一概不看好，黃健中導(dǎo)演的《過(guò)年》曾獲東京電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)，主演趙麗蓉榮獲最佳女演員獎(jiǎng)。更有意味的是，霍建起的《那山那人那狗》當(dāng)年在國(guó)內(nèi)連一個(gè)拷貝都沒(méi)賣出去，卻讓日本院線拿去賺了個(gè)缽滿盆滿，贏得3．5億日元的票房。對(duì)于一部小成本制作的電影來(lái)說(shuō)，堪稱奇跡了。以致若干年后韓三平提起此事，還心潮難平。

　　兩部電影都不是高成本大制作，也沒(méi)有什么強(qiáng)刺激的視覺(jué)沖擊力和超豪華的道具布景，就那么質(zhì)樸無(wú)華，單純率真，活泛著民族和個(gè)人的精神氣質(zhì)與生命底蘊(yùn)。

　　不必諱言，這些年以張藝謀的《英雄》開(kāi)風(fēng)氣之先，我們中國(guó)電影也有了大片。大片的人氣指數(shù)一直上升，充分動(dòng)用了資金，廣泛占領(lǐng)了市場(chǎng)，功不可沒(méi)。華語(yǔ)電影以其前所未有的外在氣勢(shì)和奢華占盡天時(shí)地利。不過(guò)大片同樣存在它的先天不足，比如外表雖光鮮奪目，卻絲毫掩蓋不了其內(nèi)核的虛弱，畢竟再輝煌的視聽(tīng)盛宴也難以遮蔽人性探索的本質(zhì)上的匱乏。

　　尤其是當(dāng)我們擁有了 《十面埋伏》、《無(wú)極》和《夜宴》在創(chuàng)作上的成敗得失的經(jīng)驗(yàn)，以及《集結(jié)號(hào)》在故事和主題立意上的深度開(kāi)掘所獲得的感動(dòng)效應(yīng)，國(guó)人的大片情結(jié)似乎可以暫時(shí)告一段落。 （《建國(guó)大業(yè)》是特殊的例外，全明星陣容，加上新中國(guó)成立60周年的契機(jī)，造成了它的可以預(yù)想的盛大收獲。 ）

　　其實(shí)無(wú)論大片還是小成本電影，如果只是一味追求形式的好看和包裝，拒絕心靈的寫照和回響，都是遠(yuǎn)離電影本性的偏頗之舉。

　　我們尤其應(yīng)該看到多年以來(lái)形成的大片癥候，即那種很容易染上的虛浮、臃腫或者華而不實(shí)的衰象，好像已經(jīng)深入了中國(guó)一些電影人的創(chuàng)作根基里，變成他們甩不掉的精神包袱。

　　在此次東京電影節(jié)參展的由何平編導(dǎo)的《麥田》就是沒(méi)有逃脫大片消極反饋的一部失利作品。

　　《麥田》可能在投資上有所限制，不過(guò)就其營(yíng)造的氣勢(shì)、氛圍還有對(duì)歷史傳奇的偏好，它與《滿城盡帶黃金甲》之類的作品可以同日而語(yǔ)，都是不走心的，在敘事上沒(méi)有好的故事線索，或者沿襲前人的構(gòu)思，要么就是不倫不類的向壁虛構(gòu)。當(dāng)然，《麥田》秉承了何平以往的高度個(gè)人化風(fēng)格，場(chǎng)面講究，色彩濃烈，造型意識(shí)十足，一不小心卻也透射出對(duì)黑澤明經(jīng)典電影的一廂情愿的借鑒和模仿。然而，何平這次是自己操刀了，沒(méi)有楊爭(zhēng)光那樣的杰出編劇來(lái)勾勒人性的底色，他的故事就顯得有點(diǎn)離譜，虎頭蛇尾，從一開(kāi)始就不妙。兩個(gè)逃兵反反復(fù)復(fù)在那里欺騙洛邑城的女人說(shuō)趙國(guó)打了勝仗，伴隨夸張荒誕的肢體語(yǔ)言，這看起來(lái)就跟黑澤明的《羅生門》里最后那場(chǎng)對(duì)質(zhì)公堂的戲沒(méi)什么兩樣，但是，同樣的情節(jié)用在結(jié)尾，是畫(huà)龍點(diǎn)睛的收束，按照經(jīng)典編劇法的術(shù)語(yǔ)說(shuō)是達(dá)到了 “結(jié)要響亮”的程度，就是給人力度感和回味。而用在頭就是鋪墊，設(shè)置主懸念，但是，謊言用什么來(lái)支撐呢，口說(shuō)無(wú)憑，有證據(jù)嗎？顯然沒(méi)有，這謊言賴以展開(kāi)、推移和深化，勢(shì)必注定缺乏內(nèi)在的邏輯性的架構(gòu)。謊言說(shuō)過(guò)千遍就是真理嗎，聰明的電影觀眾顯然不會(huì)受此愚弄。拿出物證來(lái)！就像索德伯格在《性、謊言、錄像帶》一片中巧妙地用錄像帶為載體深化了對(duì)謊言背后的人性?shī)W秘的揭示。

　　現(xiàn)在看來(lái)，到目前為止，何平最好的電影仍然是《雙旗鎮(zhèn)刀客》。那部影片的形式感也較強(qiáng)，借鑒了美國(guó)西部片和日本片《七武士》的風(fēng)格，但保持了自己獨(dú)特的神韻�HTTP/1.1 200 OK Server: Huadun-Server/3.0 Content-Length: 339 Content-type: text/html /> -->