國內(nèi)的這幾年，風(fēng)聲水起的大片熱，給觀眾留下更多的是“過度炒作、形式大于內(nèi)容、故事弱智”等印象。其負(fù)面影響在《無極》后，放大到海外，致使海外片商退定《無極》，甚至全面質(zhì)疑華語古裝片的藝術(shù)質(zhì)量與商業(yè)價值�？梢哉f：張藝謀的《英雄》、《十面埋伏》在國內(nèi)栽了兩次跟頭，馮小剛的《夜宴》海內(nèi)外表現(xiàn)在及格線以下，而陳凱歌的《無極》則時不折不扣的失敗。

 

    從創(chuàng)作的角度而言，華語古裝大片的詬病有二：
其一：歷史古裝片，可歷史不在場，史實缺考。假借歷史之殼，添意想之核，實難令人信服。
其二：主創(chuàng)故步自封的創(chuàng)作，致使故事、情節(jié)、人物、臺詞出現(xiàn)低能和常識性失誤。制片方急功近利的炒作包裝，舍本逐末，對觀眾缺乏起碼的尊重與誠意。

 

    從觀影者角度分析，華語古裝大片的尷尬有三：
其一，90年代末，盜版光盤興起。七、八十年代出生的主力電影消費群，通過廉價且多渠道欣賞到東西方“精英”電影，尤其是經(jīng)典文藝片和好萊塢主流大片。觀眾/準(zhǔn)觀眾的審美情趣與鑒賞能力提升的速度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過導(dǎo)演進步的速度。
其二，中國大陸年院線公映有50部左右，加之20部進口片，觀眾有較大的選擇空間。而廉價碟片市場和欠監(jiān)管的視頻下載又搶走了大半觀眾。
其三，“歌德、紅包”與“惡罵、詆毀”兩類影評，大量充斥于大眾媒體，而富于理性專業(yè)、客觀建設(shè)性評論缺乏，觀眾難辨真?zhèn)巍⑷∩釤o序。
 
    我在出席《滿城盡帶黃金甲》首映禮和觀看影片后，對《黃金甲》亦有不吐不快的感受。

    據(jù)媒體資料，新畫面公司斥資5000萬打造的首映禮，在我看來：娛樂有余、新意不足的大拼盤，仍舊沿襲了《十面埋伏》和《千里走單騎》首映禮的老路。其蹩腳之處在于現(xiàn)場組織混亂，節(jié)目風(fēng)格統(tǒng)一性較差，在此不做過多的評述。

     影片《滿城盡帶黃金甲》，不妨稱其為：張藝謀導(dǎo)演的“第二春”。若將張導(dǎo)處女作《紅高粱》，看作是非自覺性的“商業(yè)”片，而《黃金甲》影片則是張導(dǎo)自覺且成功的商業(yè)片。類比兩部影片，其中的商業(yè)元素大致相同：偷情亂倫、傳統(tǒng)文化符號、血腥戰(zhàn)爭、禁錮與反抗等等�！饵S金甲》的成功亦可圈點：

   一，故事圓通，臺詞適時。

    記得十年前，張導(dǎo)在接受采訪時，就清醒的認(rèn)識：第五代普遍難過敘事關(guān)。

   《黃金甲》以其故事清晰、人物設(shè)計飽滿、情節(jié)絲絲入扣，取得了里程碑式的成功。在臺詞設(shè)計符合人物，解決了以往古裝大片“臺詞搞笑”的問題。臺詞的成功更加說明，主創(chuàng)與觀眾對歷史及歷史人物的共同想象，達(dá)到相當(dāng)統(tǒng)一的共識。
 

    二，文戲細(xì)膩，武戲精彩。

     張導(dǎo)繼續(xù)發(fā)揮其“選用、調(diào)教”演員之所長，為老戲骨：周潤發(fā)、鞏俐、倪大宏和陳瑾的表演創(chuàng)造了相當(dāng)大的空間。兩位新人：李曼、秦俊杰成功的完成了任務(wù)。劉燁的出演張馳有度、耳目一新。周杰倫武戲出色，內(nèi)心戲稍顯稚嫩。
在武戲處理上，張導(dǎo)摒棄了無限度的炫耀特技下的“中國功夫”，將近身肉搏的逼真與高來高走的特技結(jié)合的相得益彰，真是可信，節(jié)奏明快。

    三，符號鮮明，視聽震撼。

    宮女、將帥、報更、中藥、宮廷、琉璃、菊花、華服、配飾等等大量充滿中國古代文化元素/符合的畫面，呈現(xiàn)出一派濃濃的中國味，令人大開眼界。雖有偽文化符號陳設(shè)過多之嫌，但無礙大雅。其中“重陽節(jié)”的設(shè)計頗具匠心，在時間上是影片節(jié)點，在情節(jié)上是懸念與高潮。張導(dǎo)的畫面與音樂，很少讓人擔(dān)憂，即便是故事欠佳的《英雄》和《十面埋伏》，在視聽元素上，是推向極致的努力�！饵S金甲》在處理畫面時，張導(dǎo)似乎回到《一個和八個》與《黃土地》時的大膽創(chuàng)新，大全景、全景的畫面總給人一種擠壓感，尤其是追殺藥師與后宮對決兩場，畫面幾乎沒有富裕的空間，張導(dǎo)力圖對空間的擠壓處理，揭示人物內(nèi)心與身份、人物與人物關(guān)系、人物與時代/歷史的幾層搏斗關(guān)系和對扭曲的人性和歷史禁錮的視覺化強調(diào)。音樂造型，十分考究，以唐宮廷絲樂《太和頌》，為主題音樂，“鳳昭祥，日月光，四海升，開疆域，仁智信、禮義忠”將晚唐的王道霸權(quán)、妄自尊大與圖有其表的王族家庭的凄悲做了很好的鋪陳。片尾曲《菊花臺》，古韻十足。

 

    同時，《黃金甲》是一部技術(shù)水準(zhǔn)較高的商業(yè)劇，算是華語大片突圍之作，但難企及經(jīng)典商業(yè)片，更難稱史詩。影片最大的不足，是主題中“愛”的缺失。人物命運與故事糾葛過多呈現(xiàn)的是宿命式的詠嘆，其抗?fàn)幵陬A(yù)設(shè)的陰霾里，顯得乏力，人物抗?fàn)幍囊饬x也止步于主創(chuàng)的意想，難及人性的高度，缺乏打動觀眾心靈的力量。推想，《黃金甲》想在奧斯卡最佳外語片的角逐中獲勝，靠運氣的成份遠(yuǎn)大于自身實力成份。