大樂隊(duì)建設(shè)時(shí)期的樂改熱潮 

    建國(guó)后至文革前的十多年里，“改革”無疑是這一段時(shí)間民族樂器發(fā)展的主題。 

    建設(shè)一支交響化的大型民族管弦樂隊(duì)，是此時(shí)期民族器樂界的首要任務(wù)。早在20世紀(jì)20年代，國(guó)人即開始了新型民族管弦樂隊(duì)的探索。1920年于上海創(chuàng)辦的“大同樂會(huì)”可謂是當(dāng)代民族管弦樂隊(duì)的濫觴。后來的南京中央廣播電臺(tái)國(guó)樂組、百代國(guó)樂隊(duì)、滬江國(guó)樂社、國(guó)樂改進(jìn)社、中央廣播電臺(tái)國(guó)樂組等不少新型民族樂隊(duì)都對(duì)民族樂隊(duì)的交響化和大規(guī)模化做了大量的探索。
新中國(guó)成立之始，全國(guó)人民沉浸在無比的喜悅之中，人人干勁十足，共和國(guó)的各項(xiàng)事業(yè)蓬勃發(fā)展。這時(shí)候，民族樂隊(duì)追求宏大敘事能力的需求必然呈現(xiàn)，大同樂會(huì)等早期新型民族管弦樂隊(duì)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)在建國(guó)后得到了很好的繼承，并在和平穩(wěn)定的局勢(shì)下得以充分的發(fā)揚(yáng)。 

    不可否認(rèn)的是，大型民族樂隊(duì)的藍(lán)本是西洋交響樂隊(duì)，這從樂隊(duì)的編制及各聲部功能方面即可明顯看出。從大環(huán)境上看，建國(guó)后的音樂思潮順承了五四以來“反傳統(tǒng)、學(xué)西樂①”的主流思潮，雖有一部分學(xué)者疾呼我們的音樂應(yīng)當(dāng)根植傳統(tǒng)，謹(jǐn)防全盤西化，但在“全民向西”的洪流之中顯得蒼白而無力。從一定意義上說，民族大樂隊(duì)本身就是向西方音樂學(xué)習(xí)的產(chǎn)物。
欲以西方交響樂隊(duì)之原則組建民族樂隊(duì)，那么我們的民族樂器在許多方面就顯得十分“落后”了。首要的就是缺乏低音樂器，立體性和聲思維的交響化效果無法實(shí)現(xiàn)；再有就是民族樂器大都應(yīng)用五度相生率，且音域狹窄，無法適應(yīng)頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)；還有，民族樂器的音色個(gè)性太突出，整個(gè)樂隊(duì)的音響不易融和。 

    “落后”就需要“改進(jìn)”。吹管樂器改革的重點(diǎn)在于調(diào)整音孔、增加半音，解決轉(zhuǎn)調(diào)難問題。笛子、管子、嗩吶等將原來的均勻開孔形制調(diào)整為接近平均律的不均勻開孔形制，并增加音孔、加裝按鍵以方便演奏半音和擴(kuò)大音域。笙的改革方法主要為增加音苗，也有人開創(chuàng)了一苗多音的方法。由于笙的音色具有很好的融和作用，笙在樂隊(duì)充當(dāng)著管樂中音和低音聲部的核心，中低音的鍵笙、抱笙出現(xiàn)多種形制。嗩吶存在一個(gè)較嚴(yán)重問題就是高音嗩吶音色與樂隊(duì)不融和，但在樂隊(duì)齊奏表現(xiàn)宏大或熱烈場(chǎng)面時(shí)還必須依靠嗩吶宏大的音量，無法將其廢止，這個(gè)問題沒有得到妥善的解決，只是在使用時(shí)揚(yáng)長(zhǎng)避短一些。 

    拉弦樂器的改革主要集中于低音樂器的設(shè)計(jì)。西方交響樂隊(duì)中，拉弦樂器是整個(gè)樂隊(duì)低音聲部的核心，模仿此類，需要在傳統(tǒng)民族樂器的基礎(chǔ)上改制出性能優(yōu)良的低音拉弦樂器。這一時(shí)期試制了種類繁多的低音拉弦樂器，在樂隊(duì)中實(shí)踐應(yīng)用的僅有大胡、低胡、革胡、低音馬頭琴等少數(shù)幾種。這些低音拉弦樂器在音色、音量、演奏方便程度等方面都或多或少的存在著一定問題。

    這一時(shí)期彈撥樂器的改革比較成功，琵琶、阮等樂器通過加品的方式很好地解決了音域和轉(zhuǎn)調(diào)的問題，古箏、揚(yáng)琴等樂器改革的方式為加弦、擴(kuò)大共鳴箱，也較好地解決了音域、轉(zhuǎn)調(diào)和音量方面的問題。因阮音色的融合性較好，故改制出大阮豐富彈撥樂低音區(qū)。這一時(shí)期還將藏匿于民間的柳琴加以改造用于樂隊(duì)，填補(bǔ)了彈撥樂器高音的空白。

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