歌劇產(chǎn)業(yè)深度調(diào)研及未來發(fā)展空間預(yù)測(cè)

• 黃文玉 2023年1月22日 來源：互聯(lián)網(wǎng) 1079 69
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歌劇作為一種大型的綜合的音樂-戲劇藝術(shù)，它的創(chuàng)作水準(zhǔn)在一定程度上反映了一個(gè)社會(huì)舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展水平。同時(shí)，相較于其他音樂門類(器樂獨(dú)奏、室內(nèi)樂、管弦樂等)的飛速發(fā)展，當(dāng)前我國歌劇的創(chuàng)作相對(duì)較為滯后。

一般而言，較之其他戲劇不同的是，歌劇演出更看重歌唱和歌手的傳統(tǒng)聲樂技巧等音樂元素。歌手和合唱團(tuán)常有一隊(duì)樂器手負(fù)責(zé)伴奏，有的歌劇只需一隊(duì)小樂隊(duì)，有的則需要一團(tuán)完整的管弦樂團(tuán)。有些歌劇中都會(huì)穿插有舞蹈表演，如不少法語歌劇都有一場(chǎng)芭蕾舞表演。歌劇被視為西方古典音樂傳統(tǒng)的一部分，因此和經(jīng)典音樂一樣，流行程度不及當(dāng)代流行音樂，而近代的音樂劇被視為歌劇的現(xiàn)代版本。

當(dāng)前由于國內(nèi)及國外供需情況短期難以達(dá)到平衡，歌劇行業(yè)市場(chǎng)需求旺盛。傳統(tǒng)歌劇行業(yè)市場(chǎng)門檻低、缺乏統(tǒng)一行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，服務(wù)過程沒有專業(yè)的監(jiān)督等問題影響行業(yè)發(fā)展。互聯(lián)網(wǎng)與歌劇的結(jié)合縮減中間環(huán)節(jié)，為用戶提供高性價(jià)比的服務(wù)。90后、00后等各類人群，逐步成為歌劇行業(yè)的消費(fèi)主力。

根據(jù)中研普華產(chǎn)業(yè)研究院發(fā)布的《2022-2027年歌劇產(chǎn)業(yè)深度調(diào)研及未來發(fā)展現(xiàn)狀趨勢(shì)預(yù)測(cè)報(bào)告》顯示：

歌劇是一門西方舞臺(tái)表演藝術(shù)，簡(jiǎn)單而言就是主要或完全以歌唱和音樂來交代和表達(dá)劇情的戲劇(是唱出來而不是說出來的戲劇)。歌劇在16世紀(jì)末，即1600年前后才出現(xiàn)在意大利的佛羅倫薩，它源自古希臘戲劇的劇場(chǎng)音樂。歌劇的演出和戲劇的所需一樣，都要憑借劇場(chǎng)的典型元素，如背景、戲服以及表演等。

歌劇作為一種大型的綜合的音樂-戲劇藝術(shù)，它的創(chuàng)作水準(zhǔn)在一定程度上反映了一個(gè)社會(huì)舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展水平。同時(shí)，相較于其他音樂門類(器樂獨(dú)奏、室內(nèi)樂、管弦樂等)的飛速發(fā)展，當(dāng)前我國歌劇的創(chuàng)作相對(duì)較為滯后。由此，諸多有識(shí)之士紛紛將目光投向了歌劇領(lǐng)域。在國際歌劇舞臺(tái)普遍下滑狀態(tài)下，中國歌劇市場(chǎng)在政府推廣、市場(chǎng)培育下，歌劇制作、創(chuàng)作和演出逆勢(shì)增長。

歌劇行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

如今，隨著人民生活水平的提高，對(duì)于以高雅音樂藝術(shù)為代表的精神追求愈發(fā)強(qiáng)烈，中國歌劇的創(chuàng)作產(chǎn)量和演出頻率發(fā)生了前所未有的增長。據(jù)統(tǒng)計(jì)，不僅在北京和上海這樣的大都市，每年公演中外歌劇和舉辦相關(guān)知識(shí)講座達(dá)百余場(chǎng)之多;即便是在一些名不見經(jīng)傳的內(nèi)地城市也掀起了強(qiáng)勁的歌劇演出熱潮。這對(duì)于中國歌劇的騰飛儼然是一次難得的契機(jī)。

根據(jù)《2021中國音樂劇指南》發(fā)布，疫情前，中國音樂劇演出市場(chǎng)發(fā)展趨勢(shì)很好，從2016和2017年開始，演出場(chǎng)次、觀眾、收入都一直在增長，至2019年共演出2655場(chǎng)，同比增長5.4%;觀眾數(shù)量達(dá)到213萬人次，同比增加29.5%;票房收入突破六億元，同比增長37.1%，已經(jīng)達(dá)到了行業(yè)近幾年的最高峰。

上海市演出行業(yè)協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，音樂劇市場(chǎng)的消費(fèi)數(shù)據(jù)增速在11項(xiàng)演出類型中居首位。大麥戲劇廠牌在疫情期間做過調(diào)研，音樂劇觀眾呈現(xiàn)更年輕化、更懸殊的性別比例，以及更多頻次的高消費(fèi)。年輕女性觀眾占比增加，“95后”“00后”消費(fèi)群體不僅在一線城市顯著，在二線城市也達(dá)到40%。

2023年2月，全新制作的《波西米亞人》將由上海歌劇院院長、著名指揮家、鋼琴家許忠執(zhí)棒，特邀著名男高音歌唱家石倚潔將再度攜手上海歌劇院，主演他歌劇生涯中的第一部普契尼歌劇。與此同時(shí)，意大利著名戲劇歌劇導(dǎo)演馬可·卡尼蒂與獨(dú)樹一幟的中國導(dǎo)演楊競(jìng)澤也將在這一版《波西米亞人》中首度合作，為大家?guī)沓錆M視覺沖擊力與未來感、海派氣質(zhì)鮮明的舞臺(tái)呈現(xiàn)。

據(jù)國家電影局最新公布的數(shù)據(jù)顯示，截至2019年11月30日，全國新增影院1074家，全國影院累計(jì)數(shù)量超過14000家，銀幕總數(shù)合計(jì)79907塊，較上一年增長近2萬塊，就目前看來，中國電影下沉市場(chǎng)仍有開發(fā)空間，國內(nèi)電影市場(chǎng)將繼續(xù)保持高速發(fā)展。

消費(fèi)者不僅僅滿足于傳統(tǒng)欣賞要點(diǎn)，要求歌劇與時(shí)俱進(jìn)，內(nèi)容形式多樣化、富有創(chuàng)意。劇院依托各新媒體擴(kuò)大劇目的影響力和號(hào)召力;消費(fèi)不在僅僅滿足線下渠道，對(duì)線上渠道、中間渠道需求日漸增多。尤其是在互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的時(shí)代，中國網(wǎng)民主體日漸擴(kuò)大，網(wǎng)上消費(fèi)行為成為主流。歌劇演出更看重歌唱和歌手的傳統(tǒng)聲樂技巧等音樂元素。雖然有些歌劇中也會(huì)穿插有舞蹈表演，但是音樂在歌劇中還是占有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)地位。

歌劇要成為新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)，根本出路就在于，必須適應(yīng)文化市場(chǎng)特點(diǎn)和觀眾的文化消費(fèi)需求。只有在歌劇的創(chuàng)作上處理好這一點(diǎn)，并且尊重藝術(shù)規(guī)律，不斷充實(shí)和完善歌劇藝術(shù)自身的發(fā)展，增加作品的藝術(shù)感染力，才能使中國歌劇能夠承受未來的各種風(fēng)浪，不斷地取得發(fā)展，創(chuàng)造新的輝煌。

歌劇行業(yè)未來發(fā)展空間預(yù)測(cè)

當(dāng)前由于國內(nèi)及國外供需情況短期難以達(dá)到平衡，歌劇行業(yè)市場(chǎng)需求旺盛。傳統(tǒng)歌劇行業(yè)市場(chǎng)門檻低、缺乏統(tǒng)一行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，服務(wù)過程沒有專業(yè)的監(jiān)督等問題影響行業(yè)發(fā)展?；ヂ?lián)網(wǎng)與歌劇的結(jié)合縮減中間環(huán)節(jié)，為用戶提供高性價(jià)比的服務(wù)。90后、00后等各類人群，逐步成為歌劇行業(yè)的消費(fèi)主力?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+” 應(yīng)用在歌劇領(lǐng)域 ,為歌劇帶來新的發(fā)展空間。在此基礎(chǔ)上,傳統(tǒng)企業(yè)和互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)激烈,企業(yè)通過提高用戶體驗(yàn)、提升效率等方式提高市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)率,為歌劇行業(yè)提供新的增長前景空間。

中研普華利用多種獨(dú)創(chuàng)的信息處理技術(shù)，對(duì)市場(chǎng)海量的數(shù)據(jù)進(jìn)行采集、整理、加工、分析、傳遞，為客戶提供一攬子信息解決方案和咨詢服務(wù)，最大限度地降低客戶投資風(fēng)險(xiǎn)與經(jīng)營成本，把握投資機(jī)遇，提高企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力。

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  2022-2027年歌劇產(chǎn)業(yè)深度調(diào)研及未來發(fā)展現(xiàn)狀趨勢(shì)預(yù)測(cè)報(bào)告

  歌劇研究報(bào)告對(duì)行業(yè)研究的內(nèi)容和方法進(jìn)行全面的闡述和論證，對(duì)研究過程中所獲取的資料進(jìn)行全面系統(tǒng)的整理和分析，通過圖表、統(tǒng)計(jì)結(jié)果及文獻(xiàn)資料，或以縱向的發(fā)展過程，或橫向類別分析提出論點(diǎn)、...

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