上個月受邀參加了一些電影榜單的評選，才發(fā)現(xiàn)自己2016年一年來“工傷”的嚴重性。無法從年度三百多部院線電影中選出十部優(yōu)秀影片，左湊右湊最后只能勉強將一些列入，既對不起這份任務，更對不起自己十幾年來嚴格訓練培養(yǎng)的審美趣味。

　　2016年一開年，就定了票房600億這一宏偉目標，前三個月的成績也確實給電影人注入了強心針，三部國產(chǎn)電影《美人魚》《三打白骨精》《澳門風云3》領銜下的影市超過了同期的美國票房，但自4月起連續(xù)9個月，票房都在下滑下滑再下滑。IP 電影失靈，大導紛紛撲街，到了年底馮小剛的《我不是潘金蓮》先是在檔期內惹出眾多群嘲話題，接著又身陷買票房丑聞，雖然最后的年度各個十佳榜單中它都占有一席之地，但這部電影包括馮小剛自身的處境，都像是中國電影自身的尷尬所在——好片與爛片的界限究竟在哪，誰又敢自信滿滿成為票房的保證?

　　《我不是潘金蓮》之后是張藝謀的《長城》，《長城》之后是王家衛(wèi)監(jiān)制的《擺渡人》，本應成為質量與票房雙保險的三個有著時代意義的電影人輪流經(jīng)歷著蕭條與質疑。那些年度華語電影榜單中，名列前茅的《羅曼蒂克消亡史》《路邊野餐》《長江圖》和《驢得水》等，竟然都是華語電影中的“另類”，或成本極低、或文藝晦澀、或形式偏門，而像《七月與安生》這種本應大量出品的平均水平以上的商業(yè)電影稀缺得令人心疼。

　　關于目前的電影市場是否趨近飽和，向來有針鋒相對的兩派觀點，但整體看下來，觀眾確實沒有以往那樣“好騙”了。靠噱頭、靠卡司把觀眾騙進去掙快錢的片子很難有搶錢的空間，取而代之的是對于國產(chǎn)電影整體的指責與唾棄，毀掉的是信心和聲譽。而根據(jù)2016年上海電影節(jié)某高校的一項專門研究表明，若以一家影院作為參考樣本，當周末上映的所有電影豆瓣評分得分每高出一分時，該片票房便會提升35萬元。因此，由好電影帶來的票房增長則是很難預測上限的，因此不要忽視口碑的力量，不要低估觀眾的審美。畢竟，這事關所有電影從業(yè)者的飯碗，每一部草率出品的爛片，都是在把中國電影悄悄向懸崖推近了一點點。