同為游戲改編的電影作品　《生化危機(jī)：終章》《刺客信條》于2月24日同日上檔，票房待遇卻是“冰火兩重天”——《生化危機(jī)：終章》目前內(nèi)地票房突破10億元，比該系列前兩部的成績(jī)翻了近十倍，《刺客信條》卻只收獲近1.6億元票房。從諸多影評(píng)網(wǎng)站的評(píng)分來看，兩者的口碑皆在及格線附近徘徊，差距并不大，然而粉絲基礎(chǔ)、情懷套路等因素，決定了兩者不同的票房運(yùn)。

《生化危機(jī)》成“票房小《魔獸》”

“我們想到票房會(huì)好，但沒想到會(huì)那么好。”負(fù)責(zé)《生化危機(jī)：終章》《刺客信條》　兩部電影營(yíng)銷的影行天下CEO安玉剛說。

一般來說，春節(jié)檔過后影市會(huì)回冷一段時(shí)間，而《生化危機(jī)：終章》　出人意料地點(diǎn)燃了2月24日那一周的周末票房。貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，該片周五首映當(dāng)天票房就達(dá)2.3億元，首周末三天票房達(dá)6.37億元，成為春節(jié)檔過后首映日和首周末票房最高的影片。

從排片來看，首日的好成績(jī)讓影院為它大開綠燈，《生化危機(jī)：終章》從首映日開始全國(guó)排片一直保持在60%以上，直到上周五《金剛狼3》上映至今，該片仍維持著不到20%的排片率，穩(wěn)居全國(guó)排片率榜榜眼位置。這部被影院經(jīng)理調(diào)侃為“小一號(hào)《魔獸》”的系列終章，在票房上為游戲改編電影再添了一個(gè)成功案例。

《刺客信條》就沒這么好運(yùn)了，上映首日僅收4200萬元。按目前排片來看，最終票房突破2億的希望并不大。

不同游戲造就不同觀影門檻

從口碑來看，《生化危機(jī)：終章》《刺客信條》差距并不大，前者在豆瓣和時(shí)光網(wǎng)的評(píng)分分別為6.8分、6.3分，后者則為5.6分、6.7分。

為何票房運(yùn)天差地別?“情懷”這個(gè)似乎已被用爛的詞是一大關(guān)鍵。“十五年收官之作熱血起航”“十五年超級(jí)IP迎來終結(jié)篇”……強(qiáng)調(diào)“多年系列作品終結(jié)篇”是營(yíng)銷方在宣傳時(shí)的重要策略，也為影片帶來了更多的粉絲流量。而《刺客信條》　只是該系列的首部作品，在宣傳時(shí)集中在主演“法鯊”邁克爾·法斯賓德的明星效應(yīng)上。

此外，兩部影片的粉絲基礎(chǔ)也有很大不同，“《生化危機(jī)》的游戲粉不說，單電影就已有5部、15年歷史了。《刺客信條》是不聯(lián)網(wǎng)的單機(jī)游戲，在國(guó)內(nèi)沒那么火，雖號(hào)稱有千萬級(jí)粉絲群，但據(jù)我們的數(shù)據(jù)調(diào)查，游戲粉在網(wǎng)上的活躍度并不高。”

從觀眾反饋來看，造成票房“冰火兩重天”的原因可能還在于觀影門檻。有很多沒玩過游戲的觀眾表示對(duì)《刺客信條》里類似中世紀(jì)世界觀的設(shè)定看得云里霧里，相對(duì)來說《生化危機(jī)：終章》80%的時(shí)間都在“熱熱鬧鬧打喪尸”，純粹的爆米花電影看著輕松。

也有業(yè)內(nèi)人士分析，以女性觀眾為主的春節(jié)檔過后，男性觀眾的觀影熱情在近期幾部動(dòng)作大片上映時(shí)爆發(fā)。根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，春節(jié)檔《功夫瑜伽》《乘風(fēng)破浪》《西游伏妖篇》三部主力大片，女性觀眾比例均超男性約10%;而《極限特工》《生化危機(jī)：終章》兩部主打動(dòng)作戲、目前票房均破10億的影片，男女觀眾比例相當(dāng)，后者男性比重更是超過女性3%左右。

主觀和旁觀視角有天然落差

從1993年第一部游戲改編電影《超級(jí)馬里奧兄弟》開始，二十多年來美國(guó)影視公司一直在探索該類型電影的成功可復(fù)制模式，然而大部分成品仍難逃在美國(guó)本土口碑票房雙撲街的命運(yùn)。隨著中國(guó)成為世界第一大“票倉”，越來越多根據(jù)熱門游戲改編的影片被引進(jìn)，但并非每部都能成為像《魔獸》《生化危機(jī)：終章》這樣的“爆款”。無論票房高低，這類影片往往有著“人物塑造平面”“故事劇情蒼白”的通病。

據(jù)了解，根據(jù)熱門游戲《古劍奇譚2》《陰陽師》等改編的國(guó)產(chǎn)真人電影都已在籌備或拍攝中。正在往影游聯(lián)動(dòng)方向發(fā)力的藍(lán)港影業(yè)總裁嚴(yán)雨松告訴記者，團(tuán)隊(duì)在操作該類項(xiàng)目過程中往往會(huì)遇到難題：“游戲和電影之間的本質(zhì)差別在于互動(dòng)性，游戲中的角色必須由玩家操控，這種互動(dòng)形式構(gòu)成了游戲的敘事靈魂，玩家是絕對(duì)的故事主角。但觀影過程中，我們是旁觀者的身份，這種差別往往導(dǎo)致玩家在觀影時(shí)會(huì)有天然的落差感?！?/p>

此外，如何平衡游戲粉絲和普通觀眾也是一道門檻?！坝螒蚋木庪娪巴ǔ?huì)直接使用游戲原有的世界觀和故事架構(gòu)，但這樣的改編要讓游戲玩家和沒有玩過游戲的觀眾同時(shí)接受，一般會(huì)比較困難。照搬游戲劇情可能會(huì)讓人覺得毫無創(chuàng)意，但如果在游戲世界觀基礎(chǔ)上另起爐灶，可能就無法真正觸動(dòng)玩家心中的情懷?！?/p>