鏡頭講究 細(xì)節(jié)寫實(shí)
電視劇《白鹿原》展現(xiàn)的是20世紀(jì)初陜西渭河平原50年變遷史,電視劇開場(chǎng)宏大。據(jù)悉,在場(chǎng)地取景上,《白鹿原》拍攝團(tuán)隊(duì)從陜西藍(lán)田開始,經(jīng)三原、南京、上海、合陽、晉城、太谷回到藍(lán)田再最終返回北京,先后完成全組10次國(guó)內(nèi)大規(guī)模轉(zhuǎn)場(chǎng),用“精益求精”4個(gè)字概括劇組對(duì)畫面質(zhì)感的追求并不為過。
除了史詩級(jí)的震撼場(chǎng)景還原,《白鹿原》一日三餐的制作工藝都彰顯了地方特色。劇中白嘉軒的妻子仙草剛到白家,就憑借其一手“油潑面”俘獲了夫家和大家的心。從搟面條、下鍋到放辣子都還原了陜西風(fēng)味,甚至劇中的“吃面群眾”也都是來自陜西本地。
如果說《白鹿原》美術(shù)部門提前10個(gè)月進(jìn)入勘景、搜集道具的階段,在服裝、化妝、道具等方面力求最大程度的寫實(shí),那么拍攝和表演更讓這份渾厚的陜西風(fēng)情滲出熒屏,劇中女演員裹小腳的走路細(xì)節(jié),吃飯蹲著的細(xì)節(jié)都很符合當(dāng)時(shí)情境。
表演細(xì)膩 何冰出彩
《白鹿原》匯集了一眾優(yōu)秀演員,但隨著故事徐徐展開,最受觀眾肯定的,目前看起來不是艱難地挺直了腰桿的男主角白嘉軒,也不是他那個(gè)命硬的一臉倔強(qiáng)又同時(shí)抱守著封建殘余的第七任老婆仙草,張嘉譯和秦海璐在表演的細(xì)膩上或許輸給了何冰。觀眾直言“基本上對(duì)鹿子霖的認(rèn)知完全是通過冰叔的演繹理解的”。劇中白嘉軒是族長(zhǎng),是一個(gè)腰桿筆直、行事磊落的漢子,對(duì)比之下,鹿子霖是一個(gè)喜歡動(dòng)歪腦筋,有點(diǎn)自私又有點(diǎn)喜歡逞口舌之快的小市儈。
改編欠妥 確有遺憾
既然從拍攝到表演都是上乘之作,為何收視率如此萎靡,甚至可以用“慘淡”來形容?不得不殘忍地說,電視劇《白鹿原》的改編相較于原著小說,依舊是失敗的。
首先是筆法,小說《白鹿原》完全是白描,作者的好惡藏而不露。但電視劇乍一開篇,就看出來把白嘉軒寫得過于正面,鹿子霖寫得過于反面了,雖然接近原著的主旨,可失于直白,足見是常規(guī)的電視劇語言,用觀眾的話講叫作“套路”。
其次是事件構(gòu)架,《白鹿原》原著基本事件構(gòu)架電視劇變化較大,從實(shí)際觀感來說,歷史的風(fēng)云變幻對(duì)這片古老的土地陣痛似乎這樣被消解掉七七八八。
此外,《白鹿原》的主要演員人氣并不算高,雖然兩位男主演演技都是公認(rèn)的精湛,但他們?cè)趭蕵啡?shí)在是太低調(diào),人也不算年輕,所以粉絲數(shù)量不多,在同時(shí)段更年輕更現(xiàn)代的《歡樂頌2》的壓力下,《白鹿原》能取得這樣的收視率已經(jīng)算是不錯(cuò)。
名著影視化收視率低是常態(tài)
其實(shí),還有一個(gè)重要的原因是,名著的影視改編在我國(guó)影視市場(chǎng)上收視率和關(guān)注度低是常態(tài)。包括過去幾年名著改拍的電視劇《傾城之戀》和《平凡的世界》,都可以算是電視劇的精品,但所獲得的關(guān)注度卻低得可憐。過去,武俠小說和言情小說影視化,成為很多80后,90后的童年回憶,而近些年來網(wǎng)絡(luò)小說影視化成為主流,他們都有一個(gè)共同的特點(diǎn)是:想象力足夠豐富,人物形象理想化、偶像化,哪怕有缺點(diǎn),也會(huì)歸于多數(shù)人能理解或是支持的方向和位置中去。內(nèi)容淺顯易懂,對(duì)觀眾自然會(huì)有更大的吸引力。而名著小說,多是以較晦澀的方式來影射某時(shí)某地的社會(huì)生活,也許其中包含了很多歷史實(shí)景和人物性格的顯著特點(diǎn),但絕大多數(shù)的影視觀眾當(dāng)前是無瑕再花幾十個(gè)小時(shí)的時(shí)間去深究的,也只有極少的書迷會(huì)去追劇。另外,當(dāng)今社會(huì)壓力的增大,人們觀看影視劇的主要原因是為了娛樂和緩解壓力,所以網(wǎng)絡(luò)劇和現(xiàn)代劇雖然粗糙,卻在這方面起到更直接的效用。
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