國內(nèi)藝術(shù)品保險市場空間巨大 藝術(shù)品保險市場發(fā)展現(xiàn)狀分析

• 吳澳燕 2023年8月1日 來源：互聯(lián)網(wǎng) 1027 65
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藝術(shù)品保險在藝術(shù)品行業(yè)和保險行業(yè)有雙杠桿作用，可以同時撬動藝術(shù)品市場和保險市場的潛在能量。更大的意義在于促進藝術(shù)品保險觀念進步，彌補中國藝術(shù)品保險的市場供給不足，推動中國藝術(shù)品行業(yè)的風(fēng)險管理進步及產(chǎn)業(yè)鏈配套完善，實現(xiàn)更好地保護文物、古董、藝術(shù)品等人類

藝術(shù)品保險在藝術(shù)品行業(yè)和保險行業(yè)有雙杠桿作用，可以同時撬動藝術(shù)品市場和保險市場的潛在能量。更大的意義在于促進藝術(shù)品保險觀念進步，彌補中國藝術(shù)品保險的市場供給不足，推動中國藝術(shù)品行業(yè)的風(fēng)險管理進步及產(chǎn)業(yè)鏈配套完善，實現(xiàn)更好地保護文物、古董、藝術(shù)品等人類精神財富這一終極目標(biāo)。

中國已經(jīng)成為全球前三大的藝術(shù)品市場，潛在的需求可達(dá)6萬多億元。由于藝術(shù)品的珍貴性和唯一性，其價值背后隱藏了巨大的風(fēng)險，尤其在交易和展出過程中的不確定因素對其安全構(gòu)成威脅。伴隨著藝術(shù)品市場的繁榮，藝術(shù)品保險逐步發(fā)展起來，為藝術(shù)品進行嚴(yán)密有序的保護。

保險是一種“集眾人之力救助少數(shù)人災(zāi)難”的經(jīng)濟保障制度。其功能在于分散風(fēng)險、消化損失。對于藝術(shù)品來說，保險同樣是對風(fēng)險最有效的管控手段。

藝術(shù)品保險是一個系統(tǒng)工程，其風(fēng)險管控、真?zhèn)舞b定、評估價值等專業(yè)技能需涵蓋從承保到理賠的整個過程。藝術(shù)品保險的險種責(zé)任范圍一般包括財產(chǎn)險和運輸險的承保責(zé)任范圍，拍賣公司、博物館、展覽會主辦方、畫廊藝?yán)?、私人收藏、企業(yè)收藏等都是主要投保人。藝術(shù)品保險搭建的風(fēng)險轉(zhuǎn)移系統(tǒng)，可以幫助投保人將金融風(fēng)險和不確定的損失轉(zhuǎn)移給保險公司。

根據(jù)中研普華產(chǎn)業(yè)研究院發(fā)布的《2022-2027年中國藝術(shù)品保險行業(yè)投資價值分析及發(fā)展趨勢預(yù)測報告》顯示：

藝術(shù)品保險是在傳統(tǒng)的財產(chǎn)保險和貨運保險的基礎(chǔ)上演變和發(fā)展而來的，主要承?；馂?zāi)以及其他自然災(zāi)害和意外事故造成的藝術(shù)品直接損失。保險標(biāo)的包括投保人所有或代他人保管或其他人共有而由投保人負(fù)責(zé)保管、展覽、裝卸、運輸?shù)乃囆g(shù)品。

藝術(shù)品在保管收藏、展覽、運輸、裝卸等過程中會遇到多種風(fēng)險。據(jù)統(tǒng)計，造成藝術(shù)品損失的主要原因中，火災(zāi)爆炸損失占28%、水損占24%、意外事故占21%、盜竊損失占17%，其他因地震、臺風(fēng)等自然災(zāi)害造成的損失金額相對較低。

在全球保險市場中，盡管西方很早就有了與藝術(shù)品相關(guān)的保險業(yè)務(wù)，但直至上世紀(jì)60年代才有專業(yè)的保險公司發(fā)展藝術(shù)品保險。藝術(shù)品保險先在德國和法國出現(xiàn)，之后擴大到歐美及中東地區(qū)。

伴隨著博物館盜竊案帶給藝術(shù)界的巨大損失，西方藝術(shù)品保險業(yè)的爆發(fā)，新的藝術(shù)品保險公司和中介機構(gòu)不斷創(chuàng)立，藝術(shù)品保險市場逐漸成熟。其中全球性的保險公司如：東京海事、德國安聯(lián)、美國友邦、丘博保險集団、消防員基金保險公司等都有藝術(shù)品保險業(yè)務(wù)。除此之外，還有上百家小型保險機構(gòu)提供藝術(shù)品保險服務(wù)。

藝術(shù)品保險市場發(fā)展現(xiàn)狀分析

2010年3月，中宣部、保監(jiān)會、文化部等九部門聯(lián)合發(fā)布《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見》，要求各保險機構(gòu)探索適合文化企業(yè)特點和需要的新型險種和各種保險業(yè)務(wù)。同年12月，保監(jiān)會與文化部聯(lián)合發(fā)布《關(guān)于保險業(yè)支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有關(guān)工作的通知》，確定了人保、太平洋等3家試點的公司及11個險種，其中就包括藝術(shù)品綜合保險。

根據(jù)被保險人類型，藝術(shù)品保險的“需求方”可大致分為博物館、美術(shù)館、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、畫廊、企業(yè)及私人收藏等，而從風(fēng)險角度劃分，相關(guān)風(fēng)險可分為藝術(shù)品在靜止、展覽、運輸期間發(fā)生的有形損失或損害。

作為歷史悠久的文明古國，我國是文物藝術(shù)品擁有大國。數(shù)據(jù)顯示，僅故宮博物院就有數(shù)量巨大的文物藏品，經(jīng)過文物藏品清理共計180余萬件，其中國家一級文物藏品就有近萬件之多。與蓬勃發(fā)展的藝術(shù)品市場相比，我國在為文物藝術(shù)品提供保險保障服務(wù)方面則顯得明顯乏力。與一些發(fā)達(dá)國家和地區(qū)相比，目前我國文物保險的投保率仍然過低。無論是體系完善還是市場意識，仍然處于初級階段。

藝術(shù)品市場日益發(fā)展壯大，其風(fēng)險保障需求也將日益突出，在此背景下，積極發(fā)展與藝術(shù)品市場相配套的保險產(chǎn)品是大勢所趨。但是，在看到現(xiàn)狀不足與未來潛力的同時，也需要注意到藝術(shù)品保險的發(fā)展面臨著一些挑戰(zhàn)。

一方面，相較國外成熟市場，國內(nèi)的藝術(shù)品保險起步較晚，國內(nèi)藝術(shù)品被保險人對于藝術(shù)品日常存放、保養(yǎng)的風(fēng)險意識有待提高;另一方面，行業(yè)缺乏定制化的配套產(chǎn)品，如藝術(shù)品運輸、包裝、布展、安保公司等，其內(nèi)部的標(biāo)準(zhǔn)操作流程無法匹配特定藝術(shù)品的特殊需求定制防護方案。

隨著中國藝術(shù)品市場的蓬勃發(fā)展和國內(nèi)相關(guān)法律法規(guī)的完善，以及人們精神消費需求的不斷提升，中國藝術(shù)品保險市場空間巨大。技術(shù)的進展、保障額度的提升、保險品類的完善，都為藝術(shù)品保險市場的擴大打下基礎(chǔ)。

報告重點研究了主要藝術(shù)品保險品牌的發(fā)展?fàn)顩r，以及未來中國藝術(shù)品保險行業(yè)將面臨的機遇以及企業(yè)的應(yīng)對策略。報告還分析了藝術(shù)品保險市場的競爭格局，行業(yè)的發(fā)展動向，并對行業(yè)相關(guān)政策進行了介紹和政策趨向研判，是藝術(shù)品保險生產(chǎn)企業(yè)、科研單位、零售企業(yè)等單位準(zhǔn)確了解目前藝術(shù)品保險行業(yè)發(fā)展動態(tài)，把握企業(yè)定位和發(fā)展方向不可多得的精品。

更多行業(yè)詳情請點擊中研普華產(chǎn)業(yè)研究院發(fā)布的《2022-2027年中國藝術(shù)品保險行業(yè)投資價值分析及發(fā)展趨勢預(yù)測報告》。

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  2022-2027年中國藝術(shù)品保險行業(yè)投資價值分析及發(fā)展趨勢預(yù)測報告

  藝術(shù)品保險是在傳統(tǒng)的財產(chǎn)保險和貨運保險的基礎(chǔ)上演變和發(fā)展而來的，主要承?；馂?zāi)以及其他自然災(zāi)害和意外事故造成的藝術(shù)品直接損失。保險標(biāo)的包括投保人所有或代他人保管或其他人共有而由投保人...

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