歌劇傳播要著力培育受眾 歌劇行業(yè)現(xiàn)狀及未來發(fā)展趨勢分析2023

• 陳觀秋 2023年12月21日 來源：光明日報 北京青年報 百度 873 54
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歌劇在引入中國之后，與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合，逐漸形成了中國特色的歌劇藝術(shù)，中國歌劇呈現(xiàn)出欣欣向榮的局面。

歌劇在引入中國之后，與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合，逐漸形成了中國特色的歌劇藝術(shù)，中國歌劇呈現(xiàn)出欣欣向榮的局面。

四年前，湖南衛(wèi)視綜藝節(jié)目《聲入人心》熱播，為音樂劇和歌劇藝術(shù)提供了展示平臺。此后，從節(jié)目中受益最大的就是音樂劇市場，在疫情環(huán)境下仍然逆勢而上，吸收了相當數(shù)量的新觀眾，尤其是年輕人。

而歌劇市場或多或少也有“利好”，每當歌劇演出有曾參加過《聲入人心》的演員加入，就會吸引一批非歌劇觀眾進入劇場。

中國演出行業(yè)協(xié)會發(fā)布的《2021全國演出市場年度報告》顯示，2021年演出市場的消費主力是18至39歲的年輕人，他們在購票用戶中占比達76%。全國主要演出場次共計18.97萬場，這一數(shù)據(jù)涵蓋了話劇、音樂劇、兒童劇、戲曲、舞蹈、音樂會、演唱會和音樂節(jié)、相聲、脫口秀在內(nèi)的主要藝術(shù)門類，其中歌劇演出的數(shù)據(jù)占比還非常低，在歌劇創(chuàng)作蓬勃發(fā)展的態(tài)勢下，歌劇演出市場還有待進一步培育和拓展。

歌劇，是用聲樂和器樂表現(xiàn)劇情的戲劇作品，是音樂與詩歌、戲劇表演、舞蹈、舞臺美術(shù)、服裝等結(jié)合為一體的綜合性藝術(shù)體裁 。歌劇的結(jié)構(gòu)，通常包括序曲、間奏曲、合唱、重唱、獨唱等。歌劇中主角的獨唱，又分為詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)，還有小詠嘆調(diào)、詠敘調(diào)、卡伐蒂娜、浪漫曲與小夜曲等。

歌劇行業(yè)現(xiàn)狀及未來發(fā)展趨勢分析

在今年5月舉辦的第五屆中國歌劇節(jié)上，來自全國21個單位創(chuàng)作演出的24部優(yōu)秀歌劇作品集中展示，吸引了四萬多觀眾走進劇場，線上播放總量超1.6億次。這一盛況昭示著，中國歌劇正走在高質(zhì)量發(fā)展之路上。

因為源于西方，歌劇的故事建構(gòu)、作品風格、旋律特點、演唱方式、演唱語言、舞蹈動作等都有著濃郁的西方文化色彩，要想讓中國觀眾廣泛接受，就必須在注重學(xué)習西方歌劇藝術(shù)優(yōu)勢的同時，借鑒中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化尤其是傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)特點。比如，歌劇《原野》的音樂風格和作曲技法，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)美學(xué)和西方現(xiàn)代美學(xué)的融合。創(chuàng)作者在聲樂表現(xiàn)中使用高度西方歌劇化的演唱形式——詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、獨唱、重唱等，同時加入中國傳統(tǒng)古詩詞吟誦、京劇韻白等元素。該劇不僅在國內(nèi)屢獲大獎，在歐洲演出也廣受好評。

據(jù)上海演出行業(yè)協(xié)會統(tǒng)計，音樂劇市場消費數(shù)據(jù)增速在11種演出類型中排名第一。疫情期間，大麥劇品牌做過調(diào)研，戲曲行業(yè)觀眾呈現(xiàn)出年輕化、性別比例更加懸殊、高消費更加頻繁的趨勢。年輕觀眾占比提升，“95后”“00后”消費群體不僅在一線城市顯著，在二線城市也達到40%。

據(jù)中研產(chǎn)業(yè)研究院《2024-2029年歌劇產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀及未來發(fā)展趨勢分析報告》分析：

近幾年間，女性消費者的占比也呈逐年上升趨勢，在音樂劇、舞蹈等演出門類中尤為明顯，綜藝《這!就是街舞》帶火街舞，在其第三季全國線下巡演時，來自大麥平臺的數(shù)據(jù)顯示，女性購票用戶占比77%。

目前，中國歌劇界非市場化運作方式的比例很高——有經(jīng)費支持，歌劇賣多少票“跟我沒關(guān)系”，票房不佳是觀眾不行。多數(shù)的歌劇演出只管“宣”、不管“傳”，至于它怎么“傳”、能“傳”多遠，少有人重視。所以形成了我們常?？吹降摹鞍倏剖健毖莩鲂麄?，有的水平甚至還不如網(wǎng)絡(luò)百科，更別談創(chuàng)意新穎、吸引觀眾和藝術(shù)普及了。宣傳渠道、方式單一，宣傳內(nèi)容無法順應(yīng)市場、對接受眾審美，當然也就缺乏對圈外人，特別是對年輕人的吸引力。

長此以往，創(chuàng)作與市場反饋無法形成良性的互動關(guān)系。現(xiàn)今中國歌劇領(lǐng)域市場化手段的加入，應(yīng)與內(nèi)容創(chuàng)作本身同等對待，從制作、創(chuàng)作、演出、后期等多個環(huán)節(jié)進行挖掘。

歌劇傳播要著力培育受眾，通過“高雅藝術(shù)進校園”等活動，讓年輕一代接觸、接受和喜愛歌劇。在表演形式上，一些歌劇在音樂中加入流行、搖滾等音樂風格，使舞臺設(shè)計和人物造型更加符合現(xiàn)代審美;一些歌劇歌舞并用，兼具音樂、舞蹈、戲劇特性。這些探索為歌劇提供充足的展示空間，也更有益于青年觀眾接受。

“互聯(lián)網(wǎng)+” 應(yīng)用在歌劇領(lǐng)域 ,為歌劇帶來新的發(fā)展空間。在此基礎(chǔ)上,傳統(tǒng)企業(yè)和互聯(lián)網(wǎng)平臺競爭激烈,企業(yè)通過提高用戶體驗、提升效率等方式提高市場競爭率,為歌劇行業(yè)提供新的增長前景空間。

我們的報告結(jié)合歌劇行業(yè)的背景，深入而客觀地剖析了中國歌劇行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀、發(fā)展規(guī)模和競爭格局;分析了行業(yè)當前的市場環(huán)境與行業(yè)競爭格局、產(chǎn)品的市場需求特征、行業(yè)領(lǐng)先企業(yè)的經(jīng)營情況、行業(yè)未來的發(fā)展趨勢與前景;同時，佐之以全行業(yè)近5年來全面詳實的一手連續(xù)性市場數(shù)據(jù)，讓您全面、準確地把握整個行業(yè)的市場走向和發(fā)展趨勢。

想要了解更多歌劇行業(yè)詳情分析，可以點擊查看中研普華研究報告《2024-2029年歌劇產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀及未來發(fā)展趨勢分析報告》。

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