近期的國產(chǎn)劇市場，出現(xiàn)了一個有趣的現(xiàn)象，翻拍自經(jīng)典日劇的網(wǎng)劇《約會戀愛究竟是什么》《問題餐廳》紛紛上線，《求婚大作戰(zhàn)》《最完美的離婚》先后進入制作周期?！渡钜故程谩方衲晔钇趯⒉コ觯睹孛堋贰段业奈ｋU妻子》宣布拿下改編權(quán)，一大波的日劇改編劇正在趕來。

　　但翻拍海外電視劇經(jīng)典IP，從來不是一門容易的生意。從1981年第一部日劇《姿三四郎》被引進國內(nèi)開始，日劇始終未能得到充分開發(fā)。放了這么多年不動的礦藏突然被集中挖掘，挖出來到底是富礦還是深坑?

　　挺尷尬

　　翻拍版很難取悅?cè)談》劢z

　　看過國產(chǎn)翻拍版《問題餐廳》的觀眾會驚奇地發(fā)現(xiàn)，原劇中的厚切培根蔬菜濃湯，變成了翻拍版里的雞湯，餐廳的名字也從法語的“Bistro Fu”變成了“手拉手餐廳”。原版中關鍵人物海地被替換成了暖男張士豪，五月被逼全裸道歉的關鍵情節(jié)被置換成了老板的潛規(guī)則未遂。在日劇原版粉絲、劇評人連城看來，翻拍版《問題餐廳》顯然不如人意。這種觀感在另一部最近播出的日劇改編劇《約會戀愛究竟是什么》中也十分明顯，年齡感不適、表演痕跡過重的演員表現(xiàn)，不合國情的臺詞，更是讓他只看了國產(chǎn)版的宣傳片就決定棄劇不看。

　　連城說，自己所認識的日劇粉絲們，也很少有人會主動看國產(chǎn)改編版，“日劇版看過、喜歡就夠了，為什么一定還要再看一個翻拍版?”在他的認知里，“翻拍不如原版”的鐵律，本來就很難打破。如果粉絲們樂于吐槽挑刺，也能給翻拍劇帶來不少熱度和話題，但事實恰恰相反，日劇迷們大多采取無視的態(tài)度，連一點討論的興趣都沒有。

　　粉絲圈的冷遇，讓日劇改編吃了第一道閉門羹。對此，拉近影業(yè)CEO、《問題餐廳》總制片人尚娜倒顯得十分淡定，“我們最開始做翻拍時，也就沒打算靠吸引日劇粉來充當?shù)谝慌^眾。劇迷圈里不是有一個鄙視鏈嗎?看英美劇的看不上看日韓劇的，看日韓劇的看不上看國產(chǎn)劇的，日劇的粉絲本來就有點高冷范兒?！?/p>

　　存難點

　　個性化日劇很難本土改編

　　在影視圈內(nèi)，日劇公認為很難改編。跟韓劇相比，日劇與中國影視圈的“牽手”要晚得多。以1981年首部日劇引進算起，36年間日劇被改編成國產(chǎn)劇的數(shù)量僅保持在十位數(shù)的量級。而1993年才開始踏入中國市場的韓劇，24年間被改編借鑒的作品數(shù)不勝數(shù)，自2000年起就先后有《藍色生死戀》《夏娃的誘惑》《天國的階梯》《冬季戀歌》《新娘18歲》等劇先后被翻拍成國產(chǎn)劇。

　　在連城看來，日韓翻拍劇的影響力也不可同日而語，多年來幾乎很少有產(chǎn)生較大影響力的日劇改編劇出現(xiàn)。即便是《深夜食堂》《世界奇妙物語》這類原劇知名度很高的作品，其國產(chǎn)劇翻拍版也沒有激起多少浪花。與之相比，翻拍自韓劇《妻子的誘惑》的國產(chǎn)劇《回家的誘惑》，2011年湖南衛(wèi)視播出時，收視率最高達到5.2%，僅次于神劇《還珠格格》，至今未被同類劇打破紀錄。

　　日劇與韓劇截然不同的審美趣味、結(jié)構(gòu)方式和內(nèi)容指向，被用來解釋這種傳播力上的差異?！跋瘛秵栴}餐廳》是由日劇金句大神坂元裕二執(zhí)筆，金句閃現(xiàn)、關注人性是它的優(yōu)點，但故事線偏弱也是它的問題，翻來覆去其實就是講幾個女性開餐廳的瑣事。”尚娜坦陳自己也在日劇粉絲圈內(nèi)“潛水”多年，深知日劇的小眾，尤其是這兩年，像《晝顏》和《賢者之愛》挑戰(zhàn)主流價值觀，表達方式也趨于電影風格化，中國觀眾的耐心和成長還沒到達這個階段。

　　看未來

　　日劇翻拍謹防注水

　　不同于“小而美”制作水準的《問題餐廳》和《約會戀愛究竟是什么》，由黃磊擔綱主演、近20位當紅明星參演的《深夜食堂》暑期就將開播，而張藝興和陳都靈這些當紅偶像主演的《求婚大作戰(zhàn)》也剛剛殺青。

　　依靠明星陣容來擴大影響力，有利于擺脫日劇原作的小眾屬性。尚娜舉例，“《問題餐廳》的第一批粉絲，其實就是主演焦俊艷的粉絲，他們并不關心這部劇改編自哪里，而更關心自己的偶像又嘗試了一種新風格?！薄肚蠡榇笞鲬?zhàn)》翻拍版也是如此，主演張藝興發(fā)出一條劇作殺青的微博，粉絲轉(zhuǎn)發(fā)和評論達到十幾萬條。

　　不過，日劇粉絲們不由擔心起來，小眾風格的日劇一旦被改造成大眾流行的產(chǎn)品，勢必要丟掉它自身的特點。日劇粉絲小羽直言不諱地指出，國產(chǎn)影視工業(yè)現(xiàn)有的水準，根本無法達到日劇制作的精細化程度，就連演員的表演水準都很難匹敵，“日劇一般就只有10集，不管是人設、表演和臺詞，都是經(jīng)過仔細打磨和精準對位的。改編后的國產(chǎn)劇都在20集以上，不注水幾乎是不可能的?！?/p>

　　對此，尚娜的態(tài)度更為樂觀， “不排除確實有資本在跟風進入這個市場，但翻拍題材和表達個性化的日劇，其實提供了影視創(chuàng)作的另一個方向。我們制片方愿意嘗試，也得到了市場的正向反饋，也證明了受日劇審美培養(yǎng)的一代觀眾已經(jīng)成長?！比缃瘢秵栴}餐廳》播放過半，在網(wǎng)絡播放量已近億次，單集播放中彈幕數(shù)可達10萬條。尚娜認為這是一個信號，“也許日劇改編不會成為主流類型，但小而美也是一種多樣的存在。”