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《建軍大業(yè)》為什么會找香港導演劉偉強來拍?

  • 2017年7月31日 WangMing來源:中影發(fā)行 978 61
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經(jīng)過《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》,沒人會想到“建國系列三部曲”的最后一部《建軍大業(yè)》會找來劉偉強來當導演。雖然同樣是大量的明星加持,那觀看《建軍大業(yè)》的樂趣也和前兩部作品一樣主要來自“數(shù)星星”嗎?顯然不是。

經(jīng)過《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》,沒人會想到“建國系列三部曲”的最后一部《建軍大業(yè)》會找來劉偉強來當導演。雖然同樣是大量的明星加持,那觀看《建軍大業(yè)》的樂趣也和前兩部作品一樣主要來自“數(shù)星星”嗎?顯然不是。

建軍大業(yè),劉偉強

近年來香港導演拍主旋律作品開辟出了一條新路,就像杜琪峰之于《毒戰(zhàn)》、徐克之于《智取威虎山》、林超賢之于《湄公河行動》,也如劉偉強之于《建軍大業(yè)》。

香港導演在類型片掌控上的優(yōu)勢使得他們?yōu)橹餍勺髌氛业搅烁噘N近觀眾的角度。而《建軍大業(yè)》可以說是這些主旋律作品中最難把控的一部,劉偉強充分展示了他緊跟潮流年輕化的特點,又將我們從小爛熟于心的那段歷史教材拍出了全新的角度,耳目一新的《建軍大業(yè)》,還真不能想象要是換一個導演能不能達到這個效果。

找對導演:體制外思路和商業(yè)片規(guī)律

時間倒退幾年,同類電影有一個固定的名稱叫做“主旋律大片”,拍出來的效果是一定是這個樣子↓

如今這類電影拍出來的效果卻是這個樣子↓

這里并不是在貶低內(nèi)地導演,這其中主要是因為經(jīng)驗和體制問題。主要是因為內(nèi)地導演在拍攝同類電影中的規(guī)矩套路太多,在商業(yè)和主旋律之間很難找到平衡點,難以跳出原有的桎梏?!督▏髽I(yè)》和《建黨偉業(yè)》在當時已經(jīng)算是主旋律作品的很大突破,因為集結(jié)了大量國內(nèi)明星。前兩部作品的導演都是韓三平與黃建新,電影的質(zhì)感是毫無疑問的,當年的票房成績也不錯。但如今反回頭來,再讓觀眾去回憶這兩部電影的具體內(nèi)容,多半是想不起來了,因為這樣的故事和題材,重合度太高,主題相近的情況下,多數(shù)千篇一律,縱然有著耀眼的明星撐場,但記住的僅僅是明星臉而不是角色本身而已。

而作為香港導演,首先他們對于拍攝商業(yè)電影有著不俗的經(jīng)驗,其次就是處于體制之外的他們,對于這樣的電影有著相對靈活的思路,所謂“活學活用”。從《毒戰(zhàn)》、《智取威虎山》、《湄公河行動》這些香港導演拍攝的警匪/動作電影就可以看出,他們可以打破桎梏,用商業(yè)思路去拍攝電影,從另一個視角,不同的風格去展示一段廣為人知的故事,這就是優(yōu)勢。

雖然都是歷史事件,但在這些香港導演眼中,他們所描述的故事,都是我們當年歷史課本上學不到的內(nèi)容。用尊崇商業(yè)片規(guī)律的方法去講述我們認為已經(jīng)毫無新意的故事,體制外的思路帶來完全新鮮的角度,這就是劉偉強作為《建軍大業(yè)》導演最重要的一部分作用。

年輕化:用符合歷史人物年紀的明星去演繹他們

《建軍大業(yè)》描述的是人民軍隊建立的故事,既然是“建立”,就說明這是一支年輕的隊伍,而劉偉強又是一位非常會拍年輕人的導演,或者說,他很了解年輕觀眾想要看什么。

當年拍攝《古惑仔》的劉偉強,就是依靠準確把握當下年輕觀眾的審美和口味,從而聲名鵲起的。從《古惑仔》描述小流氓小混混打架斗毆的熱血故事,再到《風云》中將武俠打斗與CG特效完美結(jié)合,還有《頭文字D》這種熱血小青年的飆車大戲。這些作品,無論是題材還是故事,乃至電影的風格主題,無不映襯著兩個元素:年輕和熱血。

劉偉強很會拍年輕人,也知道年輕觀眾想要看什么,這是他的特點之一。

再看《建軍大業(yè)》,雖然描述的是廣為人知的時代人物,但在1927年他們都是血氣方剛的年輕人,骨子里面凝聚的就是革命精神。這一點劉偉強把握得是非常準確的。20年的導演生涯,劉偉強通過不同時間段的作品傳遞給觀眾一個信息:他始終與當下時代的年輕人站在一起,《古惑仔》是如此,《頭文字D》也是如此,《建軍大業(yè)》還是如此。

這部《建軍大業(yè)》同樣是超級大咖眾星云集,但在演員的選擇上,不難發(fā)現(xiàn)劉偉強的個性之處。

朱亞文飾演的周恩來

劉昊然飾演的粟裕

張藝興飾演的盧德銘


李易峰飾演的何長工等等等等


這些人氣明星的背后,不就是在時代環(huán)境下一個個熱血氣盛、想做一番大事業(yè)的年輕人嘛。雖然是歷史人物,但本質(zhì)上,他們與陳浩南、聶風、步驚云、拓海等這些劉偉強塑造的角色,是一致的。

因為在劉偉強眼中,年輕人就代表著希望、力量、勇氣、改變。年輕人才是革命的動力。由此引出劉偉強的另一個特點——善于挖掘新的視角。

全新角度:重新解構(gòu)廣為人知的歷史

用明星飾演歷史人物,容易產(chǎn)生一個問題,那就是演員與角色之間的割裂。比如說諸葛亮,大家都知道諸葛亮羽扇綸巾的經(jīng)典形象,早已深入人心,那么如何去飾演諸葛亮才是問題,假如一位明星平鋪直敘地去扮演諸葛亮,觀眾很容易會說,這是XX明星,而不是諸葛亮。這就是角色與演員的割裂。

所以,這里需要全新的視角,避免平鋪直敘,這是《建軍大業(yè)》比前兩部作品高明的一點,也是劉偉強的特點之一,善于挖掘全新角度。

劉偉強當年最著名的電影就是《無間道》,一個香港電影非常常見的臥底故事,它的成功之處并不是一部簡單的靠明星堆積的影片,更在于與以往的香港警匪片相比有了很大突破。這部電影并不像其他的香港警匪片那樣只依靠英雄出場,而是以精妙的劇情、瀟灑利落的鏡頭剪輯來感染觀眾,用跌宕起伏的情節(jié)來表現(xiàn)人物之間的矛盾沖突。

《無間道》使人感動的不是大人物的一舉一動,而是小人物內(nèi)心的掙扎。想成為一個真正的好人,但是過去的一切并不能抹去,陳永仁與劉建明,人在江湖,身不由己。出來混,遲早要還。

到了這部《建軍大業(yè)》中,同樣如此。劉偉強在本片中選取的角度,并不是如歷史課本上那樣,專注于南昌起義“打響武裝反抗第一槍”之類的高大全故事,而是專注于為什么會發(fā)動南昌起義,為什么要會師井岡山。

原因很簡單,因為他們失敗了。

年輕人的熱血、一鼓作氣的沖動,從“四一二”政變開始,一場驚天的起義醞釀,再到慘烈的三河壩戰(zhàn)役,電影所專注的,就是任何事情沒有一帆風順的時候。南昌起義勝利,隨后就被反動派打散,從而證實大城市作戰(zhàn)在中國行不通。而這正是每個年輕人最重要的一課,你要接受失敗,才能更好地去迎接勝利。

包括對毛澤東的描寫,電影也是獨辟蹊徑,在中央大會上連連受挫,再到憤然離開,偶遇盧德銘等人,從而開辟了“農(nóng)村包圍城市”的策略,去當“山大王”(電影中的原話)。

以往無論是歷史課本還是各種宣傳資料,都沒有著重去描寫這段故事,但《建軍大業(yè)》卻很貼切地表現(xiàn)了出來。沒有什么可避嫌的,失敗就是失敗,沒有失敗怎能成功?這是經(jīng)驗值猛增的升級過程,電影不僅專注于角色之上,更是對每個年輕人成長的寫照。正如霍建華飾演的蔣介石對片中幾位的描述一樣:

周恩來一介書生、毛澤東一個農(nóng)民、朱德一個兵痞,憑什么跟我斗?

沒錯,這些人真的沒法跟強大的反動派去正面沖突,但正因為失敗的教訓,讓角色有了成長的空間,劉偉強對角色塑造的強項在這里顯露無疑。通過故事的進化,專注于角色的成長,前后反差極大,拉動了角色升級塑造的空間,同時讓明星與角色之間的契合度達到最高。

《建軍大業(yè)》就是選取了這樣一個角度,讓電影人性化更徹底,實際上,也是劉偉強一貫的風格,更追求貼近觀眾的角度去了解故事,而不是告訴你故事是這樣的。不說教,不洗腦,你看到什么就是什么。失敗就是失敗,年輕的代價就是這樣,才能換來角色的升級,才能換來全新的勝利。

工匠精神:第一追求是娛樂觀眾

最后,就是劉偉強的工匠精神了,這是一位很會拍大片的導演。

這里,不得不提一下劉偉強一部被忽視的作品——《精武風云》。

這部電影口碑一般,全因劇本貧瘠,但劉偉強在劇本貧瘠的基礎上,竟然將電影拍得非常帶感,這就是他了不起的地方,幾乎是一己之力拯救了這部電影。

攝影出身的劉偉強,通過這么多年的導演生涯,對鏡頭的駕馭,對故事節(jié)奏的掌控,對大場面的強化,是劉偉強的標簽。他為《建軍大業(yè)》提供了極為大氣的影像風格,無論是表現(xiàn)歷史角色個人色彩之處,還是對戰(zhàn)爭場面的調(diào)度都頗為華麗,部分場景堪稱神來之筆,如開場四一二政變的描寫,影像風格與剪輯爐火純青,渲染了極佳的隱喻悲涼氣氛。此外劉偉強對節(jié)奏的把握獨樹一幟,對戲劇張力的調(diào)節(jié)游刃有余,整體收放自如,極為嫻熟,加之音樂和剪輯的配合,使得影片極具娛樂性。

對于這部眾星云集的主旋律電影《建軍大業(yè)》來說,并不是單純?yōu)榱酥餍缮识臄z,而是將第一屬性定義為娛樂。很多同類電影就是犯了這樣一個本末倒置的錯誤,從而讓觀眾根本想不起來電影的故事究竟是什么。只有娛樂效果達到了,電影的主題自然而然地就會被觀眾get到。電影想要表達的是90年前這些年輕人付出了行動,堅持了信念,才有了我們今天的生活,這樣的影片內(nèi)核,會自然地傳遞到觀眾心中。

香港導演去拍攝主旋律電影,其實是一個雙贏的結(jié)果,因為可以讓香港電影走出早年格局,來到更廣闊的天地;同時也能為內(nèi)地這種主旋律色彩的作品打破桎梏,找到一個全新的發(fā)展方向,讓它為更多觀眾所接受。


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