紀(jì)錄片都是真實(shí)的嗎?2020年中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)格局分析

• 2020年8月17日 ZhouXun來源：互聯(lián)網(wǎng) 478 25
• 繁體

紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實(shí)。

紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實(shí)。電影的誕生始于紀(jì)錄片的創(chuàng)作。中國(guó)紀(jì)錄電影的拍攝始于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，第一部是1905年的《定軍山》。最早的一些鏡頭，包括清朝末年的社會(huì)風(fēng)貌，歷史人物李鴻章等，是由外國(guó)攝影師拍攝的。紀(jì)錄片又可以分為電影紀(jì)錄片和電視紀(jì)錄片。

紀(jì)錄片都是真實(shí)的嗎?

外在真實(shí)是紀(jì)錄片最基本的要求,是紀(jì)錄片的首要前提之一。在外在真實(shí)的構(gòu)建過程中,創(chuàng)作者難免對(duì)信息進(jìn)行主觀篩選,比如對(duì)畫面進(jìn)行選擇,對(duì)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)進(jìn)行掌控,不自覺的履行把關(guān)人的職能。但這并不意味著創(chuàng)作者違背了真實(shí)性的原則,事實(shí)上,盡管創(chuàng)作者對(duì)事實(shí)的選取上做了一定的篩選,但這些事實(shí)并不是虛構(gòu)的。

想要了解更多行業(yè)專業(yè)分析請(qǐng)點(diǎn)擊中研普華產(chǎn)業(yè)研究院出版的《2020-2025年中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)格局與發(fā)展前景預(yù)測(cè)報(bào)告》。

紀(jì)錄片的分類

政論

運(yùn)用真實(shí)形象進(jìn)行論證的紀(jì)錄片。它充分發(fā)揮電影的技術(shù)優(yōu)勢(shì)和藝術(shù)優(yōu)勢(shì)，運(yùn)用可視材料進(jìn)行論證,顯示出形象性與思辨性相輔相成的特點(diǎn)。運(yùn)用的素材可以是現(xiàn)實(shí)的，也可以是歷史的，不受時(shí)間的限制。

時(shí)事報(bào)道片

指報(bào)道新近發(fā)生的新聞事件的紀(jì)錄像片，它的性質(zhì)與新聞片相同。但報(bào)道的范圍不限于一時(shí)一事，結(jié)構(gòu)也比較完整。如報(bào)道辛亥革命70周年紀(jì)念活動(dòng)的《歷史的紀(jì)念》、報(bào)道女排比賽的《拼搏》等。

生活

指記錄人們現(xiàn)實(shí)生活的各種情況及狀態(tài)的記錄像片。這是有別于其它紀(jì)錄片的，因?yàn)閮?nèi)容完全是不需要演員參加演出的，而是反映了活生生的真人與真事。

歷史

指再現(xiàn)過去時(shí)代的歷史事件的紀(jì)錄像片。它所表現(xiàn)的人物和事件須準(zhǔn)確反映歷史的本來面目，不能違反歷史的真實(shí)，不能用演員扮演?？梢赃\(yùn)用歷史影片數(shù)據(jù)、歷史照片、文物、遺跡或美術(shù)作品進(jìn)行拍攝。影片應(yīng)具有文獻(xiàn)價(jià)值。如《辛亥風(fēng)云》、《兩種命運(yùn)的決戰(zhàn)》、《淮海千秋》等。

紀(jì)錄片的發(fā)展歷程

電影一出現(xiàn)就顯示了它的紀(jì)錄功能。世界上最早的一批影片是紀(jì)錄片。1895年12月28日在巴黎卡普辛大道14號(hào)大咖啡館的印度廳內(nèi)正式公映的由L.盧米埃爾攝制的《工廠的大門》、《火車到站》、《嬰兒的午餐》等12部實(shí)驗(yàn)性的影片，都是紀(jì)錄真實(shí)生活景象的。

1920～1930年代，美國(guó)電影進(jìn)入全盛時(shí)期，好萊塢在攝影棚里制造出來的脫離現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻似的電影風(fēng)靡一時(shí)，為了抵制這種影響，在英國(guó)出現(xiàn)了以約翰·格里爾遜為代表的紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)。他們極力擺脫電影商業(yè)化的影響，強(qiáng)調(diào)電影的社會(huì)意義。不回避不掩飾廣泛社會(huì)生活中的矛盾和問題，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，積極發(fā)揮紀(jì)錄電影直接反映生活的潛力。在藝術(shù)上通過畫面造型以及音樂、解說的配合，實(shí)現(xiàn)對(duì)于美和詩意的追求。

20世紀(jì)90年代以來，中國(guó)文化開始了大眾化轉(zhuǎn)型。大眾文化迅速崛起和蔓延，消費(fèi)主義觀念滲透到文化的創(chuàng)造和傳播過程中?！翱鞓贰焙汀坝螒颉背蔀橛耙暪?jié)目流行的標(biāo)識(shí)。在這種宏觀語境下，紀(jì)錄片也向商業(yè)主義和消費(fèi)主義接近和移植。注意力經(jīng)濟(jì)、娛樂經(jīng)濟(jì)的升溫使得紀(jì)錄片的制作理念也悄然發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

2019年，紀(jì)錄片進(jìn)入“網(wǎng)生” 探索更大表意空間。網(wǎng)生紀(jì)錄片豐富了原有廣電體系下紀(jì)錄片的類型化探索路徑。在題材選擇上對(duì)接了互聯(lián)網(wǎng)受眾，更接近年輕人的消費(fèi)習(xí)慣和審美格調(diào)。題材選擇、與觀眾的互動(dòng)上可能性更大，更能滿足觀眾需求，容易引發(fā)共鳴。

中研普華利用多種獨(dú)創(chuàng)的信息處理技術(shù)，對(duì)市場(chǎng)海量的數(shù)據(jù)進(jìn)行采集、整理、加工、分析、傳遞，為客戶提供一攬子信息解決方案和咨詢服務(wù)，最大限度地降低客戶投資風(fēng)險(xiǎn)與經(jīng)營(yíng)成本，把握投資機(jī)遇，提高企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力。想要了解中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)更多最新的專業(yè)分析請(qǐng)點(diǎn)擊中研普華產(chǎn)業(yè)研究院出版的《2020-2025年中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)格局與發(fā)展前景預(yù)測(cè)報(bào)告》。

• 相關(guān)深度報(bào)告REPORTS

  

  2020-2025年中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)+傳媒行業(yè)全景調(diào)研與發(fā)展戰(zhàn)略研究咨詢報(bào)告

  傳媒行業(yè)于2018年受到監(jiān)管嚴(yán)厲、資金壓力增大等影響，市場(chǎng)預(yù)期及行業(yè)本身運(yùn)營(yíng)均經(jīng)歷了最為嚴(yán)峻的階段，目前最悲觀的時(shí)期已慢慢過去。時(shí)下行業(yè)監(jiān)管等問題帶來的供給側(cè)改革可加速市場(chǎng)出清，中長(zhǎng)期...

  查看詳情

延伸閱讀

推薦閱讀

猜您喜歡