熱血街舞團舞臺用心 2000搭起4萬元熱血城

• 2018年3月23日 YangJinZhu來源：搜狐 1326 87
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  2018-2023年中國食鹽復(fù)合包裝袋市場深度全景調(diào)研及“十三五”發(fā)展前景預(yù)測報告

  食鹽復(fù)合包裝袋行業(yè)研究報告中的食鹽復(fù)合包裝袋行業(yè)數(shù)據(jù)分析以權(quán)威的國家統(tǒng)計數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)，采用宏觀和微觀相結(jié)合的分析方式，利用科學(xué)的統(tǒng)計分析方法，在描述行業(yè)概貌的同時，對食鹽復(fù)合包裝袋行...

據(jù)悉“熱血之城”是《熱血街舞團》斥巨資專門在戶外打造的一個拍攝場地，目的在于讓觀眾可以更真實地體驗，看節(jié)目就像在玩角色扮演。無獨有偶，近幾年越來越多的綜藝都開始走向“去舞臺化”。例如《火星情報局3》的“全次元”街道，《明星大偵探》風格迥異的“命案現(xiàn)場?

上周街舞類真人秀《熱血街舞團》在愛奇藝首播，四位導(dǎo)師使出渾身解數(shù)秀舞蹈、挑選手，畫風十分“Swag(有范兒)”。但首播后，觀眾的關(guān)注點竟然跑偏到“熱血之城”的布景上。這個占據(jù)五個足球場面積、平地而起的街舞之城，不僅自帶復(fù)古網(wǎng)游畫風，同時霓虹燈、涂鴉、火焰等精致的街景隨處可見。不少觀眾問“這座城究竟在哪里?”

據(jù)悉“熱血之城”是《熱血街舞團》斥巨資專門在戶外打造的一個拍攝場地，目的在于讓觀眾可以更真實地體驗，看節(jié)目就像在玩角色扮演。無獨有偶，近幾年越來越多的綜藝都開始走向“去舞臺化”。例如《火星情報局3》的“全次元”街道，《明星大偵探》風格迥異的“命案現(xiàn)場”，《鐵甲雄心》極具鋼鐵質(zhì)感的“戰(zhàn)斗艙”等。據(jù)悉接下來將播出的《這就是鐵甲》《我是大偵探》等節(jié)目在場景上也將延續(xù)這樣的畫風。

為何諸多節(jié)目開始“去舞臺化”?這類場地打造起來有多困難?斥巨資打造這樣的布景又有怎樣的優(yōu)勢?為此新京報專訪《熱血街舞團》舞美設(shè)計唐焱，《我是大偵探》置景導(dǎo)演陳澤昆、道具導(dǎo)演石正浩，《鐵甲雄心》總導(dǎo)演張榮勝等業(yè)內(nèi)人士，揭秘“去舞臺化”布景制作的幕后故事。

準備

《熱血街舞團》場景達50個

創(chuàng)意

在搭建場景前，節(jié)目組往往會先確立舞美創(chuàng)意。例如《熱血街舞團》主題是街舞，因此舞美設(shè)計唐焱就想到讓街舞回歸到“街頭”。他列了一個場景清單，把和街舞發(fā)展關(guān)聯(lián)的場景，比如球場、屋頂、地下車庫、碼頭、地鐵都包含在內(nèi)。但因場景高達50個，又想要匹配不同的舞種，因此最終決定做“城”的概念。

找場地

創(chuàng)意確立后，舞美會預(yù)計占地面積，并尋找合適的攝影棚。一般舞臺綜藝所需的攝影場地約1200平方米，但類似“熱血之城”，卻只能選擇4萬平方米的影視基地。“我們曾想去南方，也看了無數(shù)的地方，但最終由于種種原因，我們還是選擇了上海?！?/p>

《鐵甲雄心》就沒有《熱血街舞團》這么順利。該節(jié)目的主場景是一個15×15×7米的“戰(zhàn)斗艙”，總導(dǎo)演張榮勝表示，他希望體現(xiàn)男人的力量，所以想設(shè)計四個機器臂，在棚內(nèi)的四角叼住“戰(zhàn)斗艙”，觀眾可從艙底斜面觀看比賽。但這就要求攝影棚寬度必須大于80米。然而，節(jié)目組最終只定到了寬度為55米的棚，“原來我們設(shè)計好了6-7版的稿，但最理想的效果還是沒有做出來。”

調(diào)整布局圖

確立了攝影棚后，舞美會根據(jù)攝影棚的面積、布局因地制圖。據(jù)悉《我是大偵探》第一期的場景是《有間客?！罚虼嗽O(shè)計團隊參考了《新龍門客?！返冉?jīng)典影視來畫圖?！睹餍谴髠商健贰段沂谴髠商健返奈杳缹?dǎo)演陳澤昆表示，他們整個設(shè)計團隊有20余人，大多數(shù)是從室內(nèi)設(shè)計等行業(yè)而來，擅長建筑設(shè)計。但僅是客棧的布景圖他們就畫了二十多天，“因為房間特別多，我們要考慮到加機位、下燈光、劇情發(fā)展、美觀等方面。”據(jù)悉，布景的設(shè)計圖一般在搭建前會修改四到五稿，之后隨著劇情、環(huán)節(jié)的變動，會再做五到六稿的細節(jié)上的調(diào)整。

道具

從垃圾場、拆遷區(qū)搜集、租借

“去舞臺化”的場景除了考驗舞美的搭建能力，同時也為道具組設(shè)置了難題。除了拍攝必需的道具，道具組還需根據(jù)不同的場景，搭配大量額外的裝飾道具，令場景更具真實感。例如《熱血街舞團》中“熱血之城”里“著火”的路燈、墻上的涂鴉、路邊的郵筒、長椅;《我是大偵探》場景里的床、書、裝飾畫、各類增添氣氛的家居用品等。

據(jù)悉《明星大偵探》第一季由于經(jīng)費有限，額外道具只能讓工作人員從自己家搬來，臨時充當。但對于一些主題性極強的場景，節(jié)目組則要在短時間內(nèi)通過租借、廉價購買等方式搜羅?！段沂谴髠商健返牡谰邔?dǎo)演石正浩透露，該節(jié)目設(shè)計了一期“1998年”的復(fù)古場景，道具團隊到拆遷的老社區(qū)一戶戶地收購舊衣服，再懸掛在場景里?！皥鼍皟?nèi)的老式洗衣機也是道具老師搜尋了很多地方都沒有，結(jié)果跑到垃圾回收站，可以說是在挖掘機的鐵臂之下?lián)尰貋淼??！倍恍┐笮偷睦霞揖?，除了一部分是從鄉(xiāng)鎮(zhèn)、老城區(qū)租借而來，也會從專業(yè)的影視劇庫房進行租借。

道具使用后，大部分節(jié)目組會將這些道具暫存在攝影棚，下一季再使用。陳澤昆透露，《我是大偵探》中明星用過的“一次性”小道具會贈送給粉絲，而大型物件，例如沙發(fā)、床，未來可以反復(fù)利用的道具，他們就會暫存在庫房里，如果換個樣子重復(fù)利用。

搭建

相當于一周搭一百個晚會舞臺

搭建過程是最漫長且復(fù)雜的。普通的大型“實景”，一般需要50多人的團隊搭建15-20天便可完成。但像《熱血街舞團》，燈光、舞美、攝像等硬件工作人員有一兩千人，云梯、吊車每天就有五六臺共同工作?！耙驗闀r間比較緊，我們大概只有兩周的時間，尤其是航架搭起來非常難，相當于一周我們要搭一百個晚會舞臺?！?/p>

但陳澤昆坦言，搭建并非真正最難的事，如何能夠在最短的時間內(nèi)，既考慮到拍攝，又考慮到美觀，還能兼顧性價比，這才考驗舞美團隊的能力。

在搭建中，性價比也是團隊必須要考慮的。例如《我是大偵探》每期都要更換場景。陳澤昆說，他們主體架構(gòu)用的木材和地板材料，大部分都是從拆遷的老城區(qū)廉價收購回來的，“首先這些東西更具真實感，不是油漆可以做出來的效果。其次，性價比高，即便我們只用了一次，也算是廢物利用?！?/p>

【注意事項】

機位防穿幫

攝像與舞美的沖突是“實景”中經(jīng)常遇到的。傳統(tǒng)舞臺通常只有數(shù)十臺攝像機靜置臺下即可，但“去舞臺式”場景沒有固定的表演空間，攝像機必須360度環(huán)繞式拍攝，加上幾百臺攝像機需散落各處，因此舞美必須考慮到每一臺攝像的機位。

通常，因為在實景中極易出現(xiàn)“對立面”拍攝的穿幫，所以舞美團隊會在設(shè)計前期就和攝像協(xié)商拍攝位置。例如鏡頭需要拍嘉賓A的正面，但在實景中A隨時會轉(zhuǎn)身，因此他的正背面都要設(shè)一個機位?！拔覀儠谠O(shè)計圖上畫好每一臺攝像機的位置，然后再搭建布景框架，類似于建個毛坯房。然后我們和攝像再一起去現(xiàn)場看。如果有些地方還是無法拍攝，我們就再更改位置?！?/p>

除此之外，特殊場景也很難采用傳統(tǒng)拍攝方法。例如《鐵甲雄心》中“戰(zhàn)斗艙”，每一塊玻璃墻都很難保證完全垂直，且是雙面玻璃疊加，因此難免會產(chǎn)生斜面。攝像師就無法對焦“戰(zhàn)斗艙”內(nèi)部，“所以在節(jié)目中大家很難看到艙內(nèi)特寫，這個難題我們目前還在想辦法攻克?！?/p>

不能留死角

在大型場景的搭建過程中，舞美還需要關(guān)注到場景“死角”。通常拍攝現(xiàn)場會設(shè)有200-300個機位，錄制時鏡頭可能掃到任何地方，因此舞美無法像拍戲一樣，只細心做好某一部分場景，“我們必須像蓋房子一樣，檢查每個邊邊角角?！标悵衫ネ嘎?，每次搭建完場景，以及拍攝前一天，他們都要一個一個機位地檢查，“只要是它能拍到的地方，我們就必須把場景和道具都做細致，這對我們的能力確實要求比較高?！?/p>

實景化原因

▲工業(yè)化水平提高

綜藝工業(yè)化水平的提高，無疑是綜藝開始流行“去舞臺化”的首要原因?！叭ノ枧_化”不僅需要團隊科學(xué)、合理地將大部分投資分配給舞美、道具，同時也需要有足夠成熟的工業(yè)工作流程。制作人C表示，以往棚內(nèi)綜藝的六到七成投入都要分給模式版權(quán)方、明星嘉賓等，在舞美制作上投入的金錢和精力相應(yīng)都會減少，“之前我們做節(jié)目就是找一個攝影棚，搭建一個舞臺，安排一些機位，就可以錄制了。很套路化。但現(xiàn)在原創(chuàng)節(jié)目首先省下了模式費，在工業(yè)水平提高下，嘉賓費用也得到了控制。相應(yīng)地，綜藝團隊越來越成熟，他們開始發(fā)現(xiàn)提高整體制作水準的重要性，圈內(nèi)的舞美團隊、道具團隊也在進步，這都為‘去舞臺化’打下了基礎(chǔ)?！?/p>

▲為節(jié)目內(nèi)容服務(wù)

也有部分特殊內(nèi)容的節(jié)目，例如機器人格斗類節(jié)目《鐵甲雄心》，在機器人“搏斗”期間，它們撞擊產(chǎn)生的威力非常大。如果兩臺機器撞飛彼此，飛出來的鐵片可以直接劃破玻璃。因此“戰(zhàn)斗艙”的場景就是為了保證錄制安全而設(shè)計的。

“對于我們這檔節(jié)目，安全性是我們考慮舞美時最重要的一點。”張榮勝表示，這也是為什么艙內(nèi)所有的道具、材質(zhì)都必須使用軍工級，也必須有20%的備用，即便這些道具要耗費上百萬。“科技綜藝本身就是有技術(shù)門檻的，需要為節(jié)目專門設(shè)計舞美。”

優(yōu)勢

▲增強團隊溝通

以往在綜藝布景中，導(dǎo)演和舞美簡單溝通主旨，隨后舞美按照過往套路準備道具、搭建布景，見面幾次就能搭出一個景。但“去舞臺化”的復(fù)雜性，讓舞美必須和導(dǎo)演、導(dǎo)播、攝像、燈光等所有部門一起商量。張榮勝表示，“這必然對團隊能力要求很高，但對他們提升能力也非常有好處。而且?guī)缀跛胁块T的人都會參與到整個節(jié)目的敘事中，呈現(xiàn)效果也更默契?！?/p>

▲觀眾需要真實感

從播出效果的角度看，“去舞臺化”會以極快的速度為節(jié)目加分并吸粉。比如當《明星大偵探》采用全實景時，不少觀眾稱贊“就像在追劇”。

唐焱表示，布景是具有功能性的，“一個好的場景可以為節(jié)目服務(wù)，帶來相對真實的環(huán)境，也讓參加者、藝人在現(xiàn)場會更有真實感代入感，有更好的發(fā)揮。”張榮勝也認為，傳統(tǒng)的電視綜藝都是鏡框式舞臺，“一定不如實景來得痛快。所以‘去舞臺化’在未來會是綜藝的一個發(fā)展趨勢。”

采寫/新京報記者 張赫 劉瑋

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