《二十二》目前累計票房1.52億 紀錄片在國內(nèi)的市場怎么樣？

• 2017年8月24日 WangMing來源：北京青年報 1199 78
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正在上映的慰安婦題材紀錄片《二十二》受到了極大關(guān)注， 上映三天票房已經(jīng)沖破3000萬。

正在上映的慰安婦題材紀錄片《二十二》受到了極大關(guān)注， 上映三天票房已經(jīng)沖破3000萬。該片前期沒錢做宣傳，但卻有“自來水”主動幫助推介，排片和人氣一路走高?！抖返哪嬉u一方面證明這種對于歷史搶救式的拍攝是有意義的，是中國人不應(yīng)錯過的作品;另一方面，也說明了好看的紀錄片完全不輸于劇情片，人們對于紀錄片的態(tài)度正在扭轉(zhuǎn)。

最近兩年來，中國的劇情片少有佳作出現(xiàn)，但是幾部紀錄片卻很精彩，去年的《我在故宮修文物》、《我們誕生在中國》、《喜馬拉雅天梯》，今年的《重返狼群》、《生門》、《二十二》，這些作品都具有觸動人心的力量，收獲了不俗的口碑，比同期的一些劇情片要好看很多。

其實，紀錄片與劇情片并不是對立的關(guān)系，但是紀錄片一直以來處于弱勢地位，偏于小眾，影片質(zhì)量也良莠不齊。而最近一段時期，中國的紀錄片卻在悄然成長，從一個不被認可、無人喝彩的邊緣化地位，變得擁有越來越高的支持率。

這恐怕與目前諸多國產(chǎn)劇情片的“言之無物”有關(guān)。目前眾多國產(chǎn)電影都以年輕人為主要受眾群，熱衷于走喜劇愛情路線，編劇的功力嚴重不足。敘事空洞，甚至價值觀扭曲。投資方拿著三流的劇本，以為依靠幾個偶像演員就可以拉高票房。這種不扎實、急功近利的創(chuàng)作心態(tài)使得國產(chǎn)劇情片有了雞肋之嫌，尤其電商票補泡沫從去年開始破裂后，中國電影市場更是偏于冷清。直到今年暑期檔《戰(zhàn)狼2》的出現(xiàn)，國產(chǎn)劇情片的頹勢才一掃而空。人們對于《戰(zhàn)狼2》的追捧恰恰證明了年輕觀眾已經(jīng)厭倦了國產(chǎn)片的胡編亂造，而是希望看到有誠意、有內(nèi)容、有能力的作品。

而此時紀錄片《二十二》的備受好評則再次印證了這個趨勢。紀錄片對于現(xiàn)實的觀照，對于生活本真的剖析，所蘊含的人文涵義，恰是目前蒼白的國產(chǎn)劇情片所稀缺的。中國社會的豐富多元，中國人真實的悲喜人生，中國人復(fù)雜的心理狀態(tài)至今未能在中國的銀幕上有效地呈現(xiàn)，以至于人們看到的偶像們都帶著一種假面在表演。大量的臺詞都是編劇們游離于現(xiàn)實的自言自語，那種莫名其妙的哭與笑，那種對于物質(zhì)的盲目炫耀，并非是人們所認同的中國。 雖然紀錄片還要依靠“話題”才能夠獲得更多的關(guān)注，有些作品還免不了被埋沒，但至少這個群體的努力已經(jīng)產(chǎn)生了激活大眾觀看心態(tài)的作用。

目前電影每日票房排行榜上，《戰(zhàn)狼2》依然一路領(lǐng)先，《二十二》的人氣則緊隨其后，這樣的景象可謂代表了中國電影的希望。值得一提的是，《戰(zhàn)狼2》的吳京導(dǎo)演拼上了身家性命去完成這部作品，而紀錄片《二十二》的導(dǎo)演郭柯，則是差點變賣房子，后來借助張歆藝的借款和眾籌的情況下才有了現(xiàn)在的《二十二》。他們對于名利都是無欲無求的心態(tài)，正是這種不算計票房，但遵循于“良心”二字的創(chuàng)作，贏得了人們的尊重，也帶領(lǐng)中國的電影市場重新進入了一種健康的狀態(tài)。

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