時空敘事下的心靈內(nèi)轉(zhuǎn)與藝術(shù)探索
——2024年湖北中短篇小說綜述

來源： 湖北中短篇小說創(chuàng)作年度綜述課題組    發(fā)布時間： 2025-09-11    作者： 陳國和 徐燕琦 崔珂 周浪

2024年，湖北作家們以敏銳的洞察力，深刻的共情力，以及極具個性特色的藝術(shù)風格為中短篇小說創(chuàng)作注入源頭活水，亦在多個維度不斷創(chuàng)新，不少作品被《人民文學》《收獲》《新華文摘》《小說選刊》《小說月報》等知名期刊發(fā)表或轉(zhuǎn)載，整體呈現(xiàn)出穩(wěn)健且強勁的勢頭。創(chuàng)作內(nèi)容上，湖北作家們?nèi)匀辉陉P(guān)切現(xiàn)實的道路上深耕，并做出“向內(nèi)求”的精準轉(zhuǎn)向，在以往關(guān)注人物心理的基礎(chǔ)上，書寫文學治愈的嶄新路徑。不少作家立足城鄉(xiāng)，聚焦現(xiàn)實，以現(xiàn)實為錨點，通過不同層次的文化記憶打造本真的城、鄉(xiāng)以及城鄉(xiāng)過渡的邊界。此外，湖北作家們著眼于精微的心理，從人物心理的多角度刻畫，到尋找治愈的文學出口，并致力于人的自我建構(gòu)與精神成長。創(chuàng)作形式上，作家們紛紛將懸疑、科幻等元素應(yīng)用于情節(jié)的構(gòu)建，通過奇特的想象力以及時空或情節(jié)的變形來創(chuàng)造陌生化的效果，體現(xiàn)先鋒性的同時，對于人性與人真實的本心做了更深入的探討及剖析，現(xiàn)代主義和理想主義色彩盡顯。從具體宏觀的地域，到人物微小卻磅礴的內(nèi)心，豐富的空間書寫展示出真誠的本土敘事與創(chuàng)作態(tài)度。在日新月異的今天，如何把握時代脈搏與旋律，如何書寫新時代人們的日常生活與情感世界，怎樣體悟當代人的心理幽微，并依靠文字尋找靈魂的出口，以及如何做好傳統(tǒng)與創(chuàng)新的有機連貫？這些在時代腳步下顯得日益重要的課題，也在湖北中短篇小說創(chuàng)作中得到一一回應(yīng)，湖北作家們用敏銳的文學創(chuàng)作態(tài)度與強烈的文學責任感，立足自身文化傳統(tǒng)，共同建構(gòu)湖北文學時空。   

一、立足城鄉(xiāng)，聚焦現(xiàn)實，夯實本土敘事

2024年湖北省作家創(chuàng)作依然承襲了現(xiàn)實主義的文學傳統(tǒng)，作家群體始終以深切的現(xiàn)實主義目光審視復雜的社會現(xiàn)實，展現(xiàn)出強烈的人文關(guān)懷。城鄉(xiāng)書寫作為主流題材之一，在本年的文學創(chuàng)作之中表現(xiàn)突出，湖北作家在城鄉(xiāng)融合中書寫著廣泛的社會真實，在尋常之中找尋溫情和力量，在現(xiàn)實之中追求生活本真。湖北作家們聚焦現(xiàn)實，留心時代發(fā)展帶來的新變化，既宏觀地書寫著歷史圖景，也在細微之處觀摩普通平凡的底層生活。在時代進程中，作家們筆下的都市、鄉(xiāng)村以及城鄉(xiāng)之間的中間地帶共同承載著武漢本土化的文學記憶，都市生活、鄉(xiāng)村建設(shè)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的割裂與聯(lián)系等等題材一齊勾勒出湖北真實的文學時空。

湖北作家立足城鄉(xiāng)，關(guān)注都市人情、鄉(xiāng)村變遷及城鄉(xiāng)流動群體，通過廣泛取材，全面呈現(xiàn)社會歷史圖景?？傮w來看，作家們以關(guān)切的態(tài)度書寫著人生百態(tài)，剖析真實的人性和社會心理，用文學在社會中傳遞著一抹溫情，展現(xiàn)城市生活的代際差異與多元感悟。普玄中篇小說《赤兔》以第三人稱和“我”——一個自閉癥患者的敘述視角相交錯，講述爺爺對于自閉癥孫子從光宗耀祖到運動員到能自理就好這樣不斷變化的期待和要求，闡釋親情的力量與代際之間的相互觀照。“我”的玩具和自行車都叫“赤兔”，爺爺也總叫“我”赤兔，借助于古典歷史故事，“赤兔”這一具有象征意義的稱號飽含著爺爺對“我”的期待和愛意，多視角的敘事和細節(jié)描寫也展示著關(guān)愛、親情、疾病、力量、掙扎等多重主題。中篇小說《赤兔告別》與《赤兔》同樣，以患有自閉癥的孩子——門栓為中心展開，講述茉莉和門栓以及他們周邊的成年人的故事，故事探討告別的不同內(nèi)涵，夢想與現(xiàn)實的沖突，個人與家庭的矛盾等等，通過多線的敘事描述出各位主人公的掙扎和成長。古代與現(xiàn)今兩個時空交錯敘事是小說的主要特征，在對于歷史中赤兔馬的書寫中，作者對于虛和實很好地把控住，從而實現(xiàn)多個主題的交相輝映。別鳴《豹隱口》深具內(nèi)涵，作者以細膩的筆觸描繪了主人公魯鴻新及其兒子的生活軌跡，展現(xiàn)了父子之間深厚的情感紐帶。同時，小說也通過魯躍的成長經(jīng)歷，反映了當代青年在城市中的奮斗與掙扎，以及面對現(xiàn)實困境時的無奈與選擇。何存中短篇小說《過有“群”的生活》講述了綽號“副群主”的趙主任退休后的生活點滴，真實生動地再現(xiàn)了一位七十多歲的老年司機對自己生活的重新規(guī)劃，這與當下部分提倡“躺平”“佛系”的青年人形成了鮮明對比。查俊華短篇小說《雪夜》講述了退休后去縣氣象局當門衛(wèi)的老趙在疫情肆虐之際收留了一個陌生女子，兩人隨后共同生活在了一起。小說故事情節(jié)張弛有度，突出描繪了當下城市獨居老人的生活現(xiàn)狀。

鄉(xiāng)村生活是湖北作家關(guān)注的重點，力求在鄉(xiāng)村這個具備典型意義的地界中探討社會與人性，這也是作家突出鄉(xiāng)土文化的一種傾向選擇。曉蘇《鄉(xiāng)村獸醫(yī)》通過喬永德的人生轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)了善惡有報的主題，以及人性在困境中的堅韌與希望。曉蘇以寓言化的筆法，將喬永德的故事呈現(xiàn)得生動而富有感染力。他通過荒誕的敘述風格和黑色幽默的手法，構(gòu)建了一個充滿矛盾與沖突的鄉(xiāng)村世界，讓讀者在感受人性的復雜與多元的同時，也對鄉(xiāng)村生活有了更深入的了解。小說探討了人性、命運與社會，它讓我們看到，在困境中堅持善良與正義，終將迎來人生的轉(zhuǎn)機與希望。馮光棋的短篇小說《桶燈》以細膩的筆觸描繪了一幅鄉(xiāng)村生活的畫卷，通過一?；疫@一角色，展現(xiàn)了普通人在面對生活瑣事時的微妙心理和情緒變化。通過桶燈這一小物件，巧妙地串聯(lián)起人物關(guān)系和情節(jié)發(fā)展，使得故事緊湊而富有張力。這些問題雖然看似瑣碎，但卻真實反映了鄉(xiāng)村生活的復雜性和多樣性。丁東亞中篇小說《雨必將落下》講述了發(fā)生在豫東平原的姑庵莊的故事，以作為家中老二的余老爹收到母親托夢后，自己堅持為母親立碑一事為引子展開。小說敘述干凈簡潔，取材于鄉(xiāng)村人群的日常生活。余老爹為了親朋子孫與村莊鄰里操心不斷，并勾連出村莊中的種種人事糾葛與家長里短。故事結(jié)尾的一場大雨沖刷而下，與中原大地上發(fā)生的一切相互見證。

城鄉(xiāng)之間的聯(lián)系加強了空間上的流動，在城與鄉(xiāng)的互動之間實現(xiàn)人與時空的重構(gòu)，加上城鄉(xiāng)之間的中間地界，作家們建構(gòu)起了廣泛關(guān)聯(lián)的文學時空版圖。回鄉(xiāng)、離鄉(xiāng)的敘述模式成為作家書寫社會、歷史、空間以及人性的文學表達，展現(xiàn)出人在離去與歸來過程中的漂泊游離的心理。將城鄉(xiāng)差異放置于同一時空之中，游離于城鄉(xiāng)之間的群體成為感受城鄉(xiāng)差異的主體，通過城與鄉(xiāng)的差異對比展現(xiàn)真實的社會，也更加突出湖北本土化敘事特點。劉益善中篇小說《遲魚人》寫農(nóng)民李水生為了兒子努力在武漢城區(qū)扎根的故事，作品描寫底層人民的局限性，但又描寫其努力踏實、勤勞肯干的品質(zhì)，小說情節(jié)展示著城鄉(xiāng)人民之間互相幫助、互相理解的善良與溫情，對于武漢空間的描寫細致入微，對于武漢當?shù)仫L土人情展現(xiàn)地淋漓盡致。朱朝敏中篇小說《鸚鵡》以“我”黃薇薇的視角講述武俊從離鄉(xiāng)到不歸鄉(xiāng)的生命歷程。作者多采用側(cè)面描寫，通過不同人的敘述完成武俊的形象塑造，在他人的口中，武俊人品和道德均有問題，但作者只是客觀展示，并未做出道德評判，在文本的結(jié)尾慢慢將武俊的真實為人展示出來。武俊這樣的傳統(tǒng)意義上“鳳凰男”的形象并沒有被作者進行道德意義上的評判，對于家鄉(xiāng)的不再返回是他的決定，正如其父輩被趕到孤島，空間上的孤島正如武俊的心靈空間。作者深挖人性深處，關(guān)注到農(nóng)村發(fā)展過程中肉體和精神的貧困與癥結(jié)，目光深刻、深遠。陳剛的《賣聲音的故事》以中州地區(qū)為背景，講述了主人公明江到華南公司赴任后的經(jīng)歷，揭示了職場中的復雜關(guān)系和權(quán)力斗爭，也展現(xiàn)了人性的多面性。周芳的短篇小說《青鳥》講述了發(fā)生在礦區(qū)的故事。小說中青鳥是一個隱喻，它象征著人們心中的希望、幸福和夢想。小說以細膩的筆觸描繪了礦區(qū)人們的生活狀態(tài)和情感世界，展現(xiàn)了人們在困境中仍然堅持內(nèi)心的純真與夢想。通過青鳥這一意象的塑造，小說傳達了對于夢想、希望和幸福的執(zhí)著追求。

底層人物是湖北作家筆下最為普遍的人物群像，作家們在書寫社會問題和現(xiàn)實困境的同時，通過底層人物努力為生活而拼搏奮斗的故事，展現(xiàn)出底層人物身上不凡的精神力量和人性光輝。宋小詞的中篇小說《超級月亮》講述覃召燈為獲得姐姐的三十萬，與好友高長江策劃生子計劃，偽裝成富二代接近公司女性。經(jīng)歷內(nèi)心掙扎后，覃召燈放棄計劃，選擇真誠，最終與葉問蕓共賞超級月亮，獲得心靈解脫。短篇小說《小宴》通過生活化的敘事講述我（文一蓉）、丈夫老董和戰(zhàn)友裴杰珍貴細膩的友情。劉益善中篇小說《曾店街的老女》講述曾家店20世紀80年代時，一個叫老女的女孩的傳奇故事。劉浪短篇小說《天下宴席》講述“我”作為新郎的小學同學參加一場婚禮的經(jīng)歷。小說荒誕冷峻，但是卻直擊人心，這種彌漫在文本內(nèi)部的荒誕性和黑色幽默呈現(xiàn)出社會最真實又荒涼的群像。譚巖短篇小說《新年快樂》講述了外賣員郭大強在外賣訂單越來越少，工作越來越不順利的情況下，在新年的最后一天，卻感受到兒子、交警母子二人等的關(guān)懷，并決定向他人提供幫助，將幸福傳遞下去。文本展示人與人之間的脈脈溫情與人性最純真的善良品質(zhì)，在敘事上作者刻畫了武漢地理空間，語言上亦有武漢的本土風味。王旭英短篇小說《豆腐禮》以第一人稱展開敘述，盡管生活困難、物資困窘，“我們家”的四個女孩子最終還是將六個雞蛋送給隔壁家的奶奶作為“豆腐禮”。小說敘事自由舒展，娓娓道來，賦予四姐妹各自不同的性格特征，并將送“豆腐禮”的前后因果與情節(jié)對話敘述得有聲有色，凸顯出農(nóng)村鄰里之間可貴的互助情誼。張丹短篇小說《春回大地》通過主人公黃愛英的視角，展現(xiàn)了她在都市中的生存掙扎與人性溫暖。黃愛英在面對困境時的堅韌和樂觀，以及人與人之間的溫情和互助，傳遞出一種積極向上的生活態(tài)度和價值觀。

傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交流碰撞成為時代之問，傳統(tǒng)文化何去何從，面對新的文化又該如何取舍，湖北作家身處在迅速變革的時代，對于現(xiàn)實變化有著敏銳的感知力，他們也在用自己的經(jīng)驗與感悟?qū)ふ覀鹘y(tǒng)與現(xiàn)代接軌的答案。馬南短篇小說《戲臺》著眼于傳統(tǒng)藝術(shù)在當今時代的轉(zhuǎn)變和困境，以一位劇團團長老祝為中心，講述了老祝的生活經(jīng)歷和內(nèi)心轉(zhuǎn)變。小說展現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)的衰落，贊揚了老祝對傳統(tǒng)藝術(shù)的堅守的精神，同時也通過老祝的復出，我們看到了戲劇藝術(shù)的復興希望。程時鈿的短篇小說《朱記木匠坊》以細膩的筆觸描繪了一個普通木匠家庭在時代變遷中的堅守與掙扎，情節(jié)豐富，人物形象鮮明。朱記木匠坊的重建和竹琻的心理健康工作室計劃不僅為家族帶來了新的希望，也為讀者傳遞了積極向上的正能量。

鄉(xiāng)村振興、生態(tài)文明等是新時代不斷推進的主題，新農(nóng)村建設(shè)正在不斷實現(xiàn)，湖北作家親身處在變化的環(huán)境之中，目睹社會事業(yè)如火如荼地建設(shè)，無不將自己對新時代的感受傾注在自己的文學作品中。作家們在展現(xiàn)新時代變化的同時，也在積極傳達對人性真善美的歌頌，贊美勞動人民的樸實與純真。曉蘇的《村標》以小見大，通過油菜坡村設(shè)計修建村標這一事件，展現(xiàn)了新時代鄉(xiāng)村的嶄新面貌和鄉(xiāng)村振興的生動實踐。同時，小說也揭示了鄉(xiāng)村工作中存在的矛盾與挑戰(zhàn)，如村民的衛(wèi)生觀念、村莊的形象建設(shè)等。曉蘇的筆觸細膩而富有感染力，他通過生動的情節(jié)和細膩的心理描寫，將讀者帶入了一個充滿活力和希望的鄉(xiāng)村世界。小說不僅具有當下性、現(xiàn)實性和批判性，更寄托了作者對鄉(xiāng)村振興的深沉反思與美好期望。畢文清（泥北）的短篇小說《主播芳草》是一篇富有生活氣息和人情味的小說，通過描繪芳草這一農(nóng)村女性的日常生活與直播經(jīng)歷，展現(xiàn)了當代農(nóng)村生活的面貌以及個人在時代變遷中的適應(yīng)與成長。小說通過芳草的直播經(jīng)歷，探討了互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟對農(nóng)村生活的影響，以及個人如何在時代變遷中找到自己的位置和價值。同時也反映了農(nóng)村留守婦女的生活狀態(tài)和心理需求，引發(fā)讀者對這一群體的關(guān)注和思考。通過對一個普通農(nóng)村女性的描繪，展現(xiàn)了當代農(nóng)村生活的多樣性和復雜性，也傳遞了積極向上的生活態(tài)度和價值觀。敖維的短篇小說《老布》通過父親進城找老布告狀這一事件，串聯(lián)起了一系列關(guān)于鄉(xiāng)村變遷、人情世故和父子情感的故事。查俊華的短篇小說《鄉(xiāng)村小河長》成功塑造了時代變革中的村干部木森的形象，展現(xiàn)了新時代農(nóng)村發(fā)展過程中復雜的社會關(guān)系和現(xiàn)實狀況，同時也展現(xiàn)出發(fā)展中的現(xiàn)實問題，引人深思。譚巖的中篇小說《鄉(xiāng)村旅游》體現(xiàn)了對基層干部的親切關(guān)懷，也體現(xiàn)著新農(nóng)村建設(shè)如火如荼，盡管遇到暫時的挫折，但總有光輝明亮的未來。

總的來看，湖北作家始終堅持以社會現(xiàn)實為錨點，以高度的社會責任感和人文精神肩負起文學書寫的使命，力圖從現(xiàn)實與生活之中找尋人性本真的力量。城鄉(xiāng)作為湖北作家敘述的重要載體，立足于荊楚本土化的地域文化特征，無論是城市霓虹，亦或是鄉(xiāng)土煙塵，湖北作家始終貫穿著對真善美的價值追求。通過書寫這片土地上的人與物，囊括城與鄉(xiāng)以及城鄉(xiāng)邊界之間的中間地帶，湖北作家正一步步實現(xiàn)人與時空的文學建構(gòu)，從而打造湖北最為深刻且真實的文學時空。

二、深度內(nèi)轉(zhuǎn)，文學療愈，建構(gòu)精神成長

在書寫城鄉(xiāng)生活的細微日常背后，湖北作家們更面向人心深處尋求敘事資源，不同年齡、性別、職業(yè)、階層的人們精神成長，自我救贖的命題在他們筆下有了更加生動的訴說與敘寫。以朱朝敏、廢斯人、丁東亞為代表的一批作家向著現(xiàn)世生活與精神家園多面呈現(xiàn)，解鎖人內(nèi)心深處一連串的情感符碼，書寫了建構(gòu)自我與精神成長的可貴生命經(jīng)驗，從而讓小說有了不斷重讀與體悟的巨大空間。

朱朝敏延續(xù)其一貫的書寫風格，直面當下女性的心靈感受與情感困境，用文字見證了一代人在現(xiàn)實困境中的掙扎與和解。中篇小說《最先開的是鴿子花》是一個主人公于不斷夢魘中返鄉(xiāng)并在一系列波折里自我療愈的故事。小說展示了殘酷生死間人類的自我掙扎與自我療愈，在嚴謹?shù)臄⑹逻壿嬂镎宫F(xiàn)底層的心理困頓與掙扎，凸顯了作者深厚的文學功底與細膩的文字水平。中篇小說《我們?nèi)跛箲褋啺伞分v述“我”路芙蓉受高中同學毛珠穆感染，決定面對自己，一切重新開始的治愈故事。小說用滿懷希望的筆觸鼓勵人類心靈修復，飽含溫情。中篇小說《森林綠閃電》通過一個案件勾連好幾個人物，講述人性，亦講心結(jié)與自我治愈。

廢斯人的小說題材廣闊，探析現(xiàn)代人的各色心靈世界，將種種人群的生存狀態(tài)都納入筆端。中篇小說《回收村莊》的故事背景放置在大別山山區(qū)。秦叔這個主人公從報紙上的平民英雄變?yōu)樯硐萼蜞舻淖锓福俚匠霆z后的種種選擇與變化，諸多反省，救贖與成長都折射在他回收村莊的具體行動中。小說包含多處插敘，融入了意識流等現(xiàn)代派技法。短篇小說《筆錄》中祖輩與孫輩之間互為鏡像，相互照應(yīng)，展現(xiàn)出女性之間的互助情誼與創(chuàng)傷療愈。短篇小說《父子拳》書寫父子親情與自我療愈。小說主人公林羽的父親從小離他遠去，長期不見蹤影。林羽多年流血流汗不斷練習拳擊，只為向父親臉上狠狠來上一拳去復仇。然而當他站在父親對面出拳的那一刻，才意識到對面除了父親，還有那個委屈、痛苦、糾結(jié)的自己。那一場父子拳后，林羽從對于父親的恨意到達了對于自己內(nèi)心的救贖與和解。兩人之間割舍不斷的親情也驅(qū)使著林羽走向更好的職業(yè)道路?！侗３诛w行的姿勢》主人公李強日常在高空刷玻璃為生。盡管飽經(jīng)失敗與挫折，他卻始終不放棄自己在高空中飛翔的夢。最終女兒娟子繼承了父親的夢想。小說體現(xiàn)出作者對于生活中努力追夢平凡人的尊重與認同。

丁東亞構(gòu)建了自我獨特的敘述方法。他的小說語言唯美，情感細膩，南方地域氣質(zhì)濃烈。在似真似幻的氛圍中，主人公的生活往往在過往與當下的穿插中堅韌推進下去。短篇小說《無人亮燈》采用第二人稱敘述視角，講述主人公“我”在意外懷孕、丈夫離世等諸多事件中的自我成長與情感歸宿，中間穿插著女主人公的夫妻生活，曾經(jīng)與姐姐、養(yǎng)父母的童年往事等等。當下發(fā)生的事件與過往的記憶融合在一起成為個人的悲喜自渡，孩子們慶祝生日的熱鬧場景為故事結(jié)尾留下了溫暖的面向。短篇小說《狐貍在夜晚來臨》的故事發(fā)生在濕潤多雨的鹿角島，全文以第二人稱敘述“我”與櫻桃、祁珊三人共同經(jīng)營民宿的日常，仿若寫信一般娓娓道來。小說看到了當下中年人的的親密關(guān)系與情感糾葛，女主人公個人的家庭傷痛又不可避免地轉(zhuǎn)移到下一代人身上。中篇小說《所有我們看不見的光》則以第一人稱講述生來身殘的“我”領(lǐng)養(yǎng)了一只名為“瘦鬼”的小狗后的生活日常，同樣也是“我”寫給自己早逝孩子的一封書信。小說筆觸柔和，一些片段近似散文，面對生活的殘酷重負，一位失去孩子的柔弱母親用人性的微光點亮了生活的點點滴滴。

面對復雜變換的現(xiàn)世生活，陳春成、萬雁等作家潛入生活情態(tài)的每個細微角落，又在邊緣夾縫中打撈世道人心的流轉(zhuǎn)，讓小說敘事不斷延宕的同時，人物的精神成長與生命感知也在故事體驗的構(gòu)建中鮮活起來。陳春成的中篇小說《秋水》主人公范圓圓是一位園林設(shè)計師。她在前往長沙的夜間航班上回想自己名字的來歷，一路追尋自己姓名與長沙沅江的因緣。同時，在觀看一集冷門諜戰(zhàn)劇時，她意外發(fā)現(xiàn)劇中一個園林和自己曾經(jīng)手過的一個方案驚人相似。于是她由長沙到常德多地輾轉(zhuǎn)，逐步找尋那個和自己設(shè)計圖紙相似的那個園林。小說以兩條追尋的線索展開行文，層層遞進，抽絲剝繭。同樣也是給主人公自己內(nèi)心一個答案，刻畫出她一路追尋療愈，與內(nèi)心和解的旅途故事。萬雁中篇小說《布局》講述了夏螢遭遇一次詐騙電話的經(jīng)歷，夏螢自認為一切處理得不留痕跡，但是最后丈夫邱天卻知曉了一切，暗示了她的詐騙經(jīng)歷似乎是丈夫精心設(shè)計的“布局”。小說深入探討了家庭、婚姻以及人際關(guān)系問題，揭示了現(xiàn)代人在情感和生活中的困境與掙扎，具有深刻的現(xiàn)實意義。陳旭紅的中篇小說《阿彌渡》著筆女性成長與創(chuàng)傷療愈。彭小慶的《溯流而上》以細膩筆觸剖析了一位深陷婚姻圍城的已婚女性面臨一位男性朋友的邀約，從拒絕、動搖，到?jīng)_動、反思、冷靜的全過程。樊芳的中短篇小說集《黃昏飲》是一部女性成長的現(xiàn)實題材。她以女性視角描述十位女主人公生活場域里的幽微與廣闊，疼痛與喜悅，抵達命運，抵抗困境，重建尋常日子的秩序。十幅生活截面伸展在虛構(gòu)與現(xiàn)實間，敘寫離不了的人生緣、命運結(jié)和人間溫情。

湖北作家用文字為不同身份角色的女性生活賦形，將她們內(nèi)在精神的多種截面鮮活展示出來。與當下現(xiàn)實生活同頻共振，互為鏡像。在相互扶持與共同成長的旅途中，女性體現(xiàn)出堅韌的生命力量。王旭英的短篇小說《白案》以寫實筆法講述房東羅錦繡與單身母親陳鳳兩人合開早點店，一起做生意的故事。其中勾連到她們各自的感情經(jīng)歷與人生境遇，書寫兩位單身女性在平凡生活中的相互理解，令人動容。她的短篇小說《對白》同樣聚焦于女性成長與創(chuàng)傷療愈。故事中的白玲與丈夫大吵一架后決定逃離原本的生活，偶然結(jié)識了熱情爽朗的葉愛花。隨著兩人進一步了解，白玲了解到葉愛花也有自己難以言說的隱痛。兩人彼此安慰，女性之間的相互共情與理解躍然紙上。章國梅短篇小說《南非耳釘》深刻探討家庭、責任、堅韌、人性等主題。瞿麗麗面對巨額債務(wù)，沒有選擇逃避而是勇敢承擔責任，她的堅韌不拔精神令人欽佩。小說同樣揭示了人性的復雜與多面性。在困境面前，有人選擇堅持與抗爭，有人則逃避與放棄。這種對比使得小說的主題更加深刻?？ǖ亩唐≌f《歸去來兮》講述父親因為罹患胰腺癌而瀕臨死亡，并要求土葬?！拔摇焙驼煞蛉メt(yī)院和家人輪流陪護父親，隨后去往高山上的殯儀館看護靈柩。在送葬的路上，向來薄涼少言的“我”向父親吐露了一連串自己長久以來的心聲，書寫出一個家庭內(nèi)部面對親人離世的種種掙扎與和解。她的短篇小說《第二盆茉莉》中，作為花店老板娘的秦莎因樓上漏水一事牽連起一連串的家庭成員矛盾。家中裝修房子的事情一再耽擱，找樓上鄰居賠償?shù)氖虑橐矝]有了下文。像女兒朵朵所說，陽臺上那一盆存活已久的老樁茉莉也成了她自己的寫照。

兔草的《大地之燈》講述“我”在一次流產(chǎn)后，與新婚半年的丈夫離婚，并決定過居無定所的自由職業(yè)生活，一直在尋找答案?！拔摇比ゲ稍L兒時的偶像翟靜，她放棄十多年的藝術(shù)生涯圍繞家庭生活，卻又因一次空難失去了兒子。大地之燈是她制作的藝術(shù)品，也承載著飽含無數(shù)內(nèi)涵的希望。細膩的心理情感描寫，以及“大地之燈”等富含象征意義的元素，共同塑造了主人公及翟靜作為女性在創(chuàng)傷后的自我建構(gòu)與成長。劉太白短篇小說《回聲》通過主人公陳征的退休生活與心路歷程，展現(xiàn)了人性的復雜微妙，以及對過去與未來的深刻反思。小說通過陳征與田云英的故事，探討了人性、責任、情感與成長等主題。陳征在退休后對自己的過去進行反思，對田云英的愧疚與幫助，展現(xiàn)了他內(nèi)心的善良與責任感，而田云英的堅韌獨立則是對女性力量的頌揚。

2024年一部分中短篇小說同樣深刻聚焦于婚戀情感與兩性關(guān)系，直面當下不同代際人群復雜隱秘的情感世界，向著人性幽微深處不斷開掘。劉浪短篇小說《乘筏遠去》講述了一個離婚的中年男人和一對準備分手的大學生情侶的愛情選擇，不管何種選擇，他們最終的走向都與曾經(jīng)的愛情大相徑庭，小說以此展現(xiàn)了一種情感困境，體現(xiàn)了作者對于婚姻愛情困境的本質(zhì)思考。短篇小說《心血來潮》寫一個男人跟妻子在外就餐時，突然心血來潮，不告而別，玩起了消失。劉浪的小說具有一種現(xiàn)代性，以偶然寫必然，從而挖掘出現(xiàn)代社會的荒誕本質(zhì)。而他在描摹了現(xiàn)實的困境之后，仍然能夠散發(fā)出強大的主體性和理想主義色彩，讓世界仍然能夠走向重歸美好的道路。

錢墨痕中篇小說《山?！分v述一對年輕夫妻步入職場后的婚姻生活。兩人對彼此的欺騙、試探、較量與權(quán)衡散落文字四處，現(xiàn)代生活中的感情漩渦時時考驗著他們，山與海也并未真正消弭隔閡，融合在一起。其短篇小說《月食》聚焦于“我”與女友步美相識后的生活日常，牽引出“梵高先生”樊家高職業(yè)追求的故事。江清明的中篇小說《半邊月亮升起來》描繪了婚戀關(guān)系的復雜與情感痛點。華銀生雖包攬家務(wù)，卻因過去的橫刀奪愛無法得到妻子任欣怡的諒解。短篇小說《天鵝湖》則結(jié)合婚戀情感與生態(tài)環(huán)境問題。石一鳴與李響因無子矛盾重重，準備離婚。在冷靜期，兩人前往天鵝湖游玩，拯救了一對受傷的天鵝，并發(fā)現(xiàn)湖泊因承包者來生的破壞而生態(tài)受損。夫婦決定與村民秋伯合作，恢復湖泊生態(tài)，使其成為人間福地。這一過程中，兩人重歸于好，一年后通過試管嬰兒誕下龍鳳胎。小說通過人與自然的互動，展現(xiàn)了生態(tài)環(huán)境的挑戰(zhàn)與人的幸福之間的緊密聯(lián)系。

總的來看，湖北作家深度內(nèi)轉(zhuǎn)，堅守靈魂陣地。無論是精神困境的表達，抑或是追尋自我的努力，都在推動著人們完成自我生命的重塑。他們的小說作品展現(xiàn)了不同個體的堅韌力量，以及自我對話、自我建構(gòu)、自我成長的旅途。面對生活的某種無解答案，小說家們回答出一個個直面生存困境的不同方式，不僅成為透視現(xiàn)實生活轉(zhuǎn)變的錨點，也同樣給予讀者面對生活的別樣信心與力量。

三、創(chuàng)新技巧，先鋒顯現(xiàn)，塑造嶄新態(tài)勢

近年來，湖北文學如火如荼發(fā)展，在表達內(nèi)容上緊跟時代變化，不斷出新，書寫新時代新時期人們的生命、生存、生活經(jīng)歷以及隨之產(chǎn)生的新的情感與情緒體驗，關(guān)注人的內(nèi)心，書寫時空經(jīng)驗，聚焦人的“記憶”，與時代同頻成為了中短篇小說的重要特征。內(nèi)容以外，作家們在敘事層面也逐漸使用新技巧，開展新局面，新角度的敘事、懸疑、科幻等元素的豐富展示，造成陌生化效果，在奇特的想象力書寫浪漫與理想主義色彩，也為年度創(chuàng)作增添了先鋒性的特征：2024年湖北中短篇小說于創(chuàng)作技巧與敘事元素上實現(xiàn)了創(chuàng)新的嶄新態(tài)勢。

針對敘事技巧的嶄新應(yīng)用，各個作家都體現(xiàn)各自個性化的特色，他們在自我的創(chuàng)作傳統(tǒng)中融入新的創(chuàng)作血液，使湖北中短篇小說百花齊放而各具色彩。2024年，李修文創(chuàng)作勢猛，一部長篇小說《猛虎下山》用“狂歡化敘事”暴露最深刻的人性，寫盡小人物的主觀斗爭精神，并主張回歸“人”的本身，在歷史、傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間找尋到穩(wěn)定的平衡。同時，李修文中短篇小說也成果頗豐，他關(guān)注虛與實的邊界，善于利用虛實的關(guān)系來打造文本的荒誕化特征，并用“狂歡化”的手段貼近人性最深層、最底層的狀態(tài)，從而將人性最誠實地袒露。短篇小說《木棉或鲇魚》游走于虛實之間，巧妙地把控了虛與實的關(guān)系，用豐富的想象力展示出獨特的奇幻色彩。已五十多歲的于慧與老歐黃昏戀結(jié)婚并去島上度假，島上臺風（臺風名為木棉或鲇魚）即將過境，于慧遇到了自己的第一任丈夫——小田。臺風過境，于慧的內(nèi)心也被掀起無數(shù)波瀾。在島上，小田戳穿于慧帶老歐到島上來就是為殺死他的秘密，兩人試圖用各種方式使老歐出事但未果，最后，老歐吃下小田準備的有毒的魚，竟奇跡般恢復年輕。老歐表示這是自己修行的“八十一難”，于慧在又一次試圖殺死老歐時，被油畫砸暈，醒來時，記憶變得混亂，對于現(xiàn)狀也十分迷茫。文本帶有很強的荒誕主義特征，在虛實相間里展示神秘與奇幻色彩以及人物內(nèi)心的掙扎，增強文本連續(xù)性及可讀性。中篇小說《南國之春》采用回憶式的倒敘手法，以窘迫的中年人“我”為敘述者，因大雪被困家中，從而用《南國之春》這一筆記本引出記憶中的過去。為展示“人”的欲望，李修文一定程度上采取了狂歡化敘事，在狂歡化的敘事里展示人物心靈的瘋狂、釋放與異化，人物面對生命流逝時所陷入的狀態(tài)，很大程度上擴大了文本的敘事與藝術(shù)張力，使作品增添魔幻和荒誕的色彩。短篇小說《靈谷塔》圍繞“骨灰盒”這一意象，展現(xiàn)荒誕的敘事，挖掘最本真的人性。在荒誕和無奈的故事書寫里彰顯人性的不同形狀，從而展現(xiàn)文字巨大的藝術(shù)張力。

朱朝敏今年的中短篇小說創(chuàng)作也獨具一格，表達內(nèi)容上，她廣泛書寫心靈的療愈和自我的成長與建構(gòu)，尋找迷茫的人們的解脫與心靈歸處；創(chuàng)作技巧上，朱朝敏今年的幾篇創(chuàng)作都加入懸疑的元素，故事中增加主角人物對于某一案件的探索或追尋，使文章呈現(xiàn)多個敘事層次，含蘊也就更加深遠。朱朝敏的作品絕不臉譜化、概念化、簡單化，而是用人性的復雜面袒露最真實的面向。其中篇小說《最先開的是鴿子花》《森林綠閃電》均在主線敘事里加入懸疑的案件元素，使案件真相的發(fā)現(xiàn)與人物內(nèi)心的釋然與解脫形成有生命力的互文。其中篇小說《鯨魚沉默》以一位男性于一念為主視角講述故事，于一念與妻子闕美真離婚之后回鄉(xiāng)居住，在與朋友的相處中，牽出一樁案件，并通過父親的回憶得知了阿依的故事。文本細膩地刻畫人物的心理，鯨魚這一意象富有朦朧感和浪漫感，從而引發(fā)人們的思考和反省。

廢斯人仍然堅持求新、出新的道路，特別的是，2024年其創(chuàng)作的部分中短篇小說抓住科幻文體，書寫如今廣受討論的人工智能元素，并使科幻成為其內(nèi)容載體，進而繼續(xù)表達對于人性的思考以及對于人類未來的遠望?！堕L江密碼》故事開篇，“我”便被禁錮在監(jiān)獄中。人類世界正在逐漸向著一個虛擬精準的V世界賴以生存。伴隨著“我”的行動軌跡，“我”和明雅二人一步步在虛擬世界里發(fā)現(xiàn)破綻，不斷尋找人類最本真的真實，也找出了V世界背后的操控之手。小說科幻色彩強烈，情節(jié)懸疑，步步推進，令人反思人工智能造成的人性荒蕪。《退休之日》以即將從廠區(qū)退休的宋珍最后一天前往廠區(qū)上班為引，講述她領(lǐng)養(yǎng)一只機械犬——阿水又與之分別的故事。同時，廢斯人將目光放在兒童文學之上，用多種文體去敘寫對于人性最真實、最坦誠的體悟，也表達對于最溫暖人性的執(zhí)著追求，其創(chuàng)作的兒童文學《你好怪人》講述患癌多年的“我”幻想自己背上長了一個鼓包，而愈加自卑。而一位好朋友的出現(xiàn)帶領(lǐng)他重新認識自己，戰(zhàn)勝病魔。最后他的背后長出一雙翅膀，在云端自由翱翔。小說基調(diào)溫暖，展現(xiàn)父子情誼的同時，也激勵與病魔抗爭的普通人勇敢追尋夢想，重新燃起對于生活的希望。

穆薩始終堅持創(chuàng)作的先鋒姿態(tài)，他聚焦神秘性與復雜性，用文字展示常人多不太關(guān)注的新邏輯與新秩序，同時，善用意象，以銳利的筆觸創(chuàng)造矛盾，又抵達人性深處，無不體現(xiàn)著作家客觀理智的創(chuàng)作思維。穆薩短篇小說《洄游》敘寫了一位中年畫家坐火車攜帶妻兒一家四口回到故鄉(xiāng)，與家人重聚見面后，最終與過往達成和解并走向平和的旅途。盡管已經(jīng)成名成家，畫家卻恰如洄游魚類一般被牽引著又回到自己青年時倉皇逃離的故土，發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)酗酒暴力的父親早已變得身殘少言。如穆薩在創(chuàng)作談中所言：“回歸這一行為，更像是一種自然法則，一種世間萬物遵循的圓形軌跡?！毙≌f細節(jié)精妙，更包含著父與子，先鋒與傳統(tǒng)，回歸與出發(fā)等多重意涵。中篇小說《荒野》在遠離人世的一處荒野，森鹿向妻子講述起了自己八年前曾經(jīng)參與過的一次戶外森林穿越之旅。小說絲絲入扣，筆力強勁，不斷解構(gòu)重現(xiàn)出當年事件的真相，也勾連出人性的荒野地帶?！东C人之死》以“我”與父母對于家鄉(xiāng)大堐村獵人“老皇貓”死亡的不同記憶展開敘事，情節(jié)圍繞著“老皇貓”的具體死亡細節(jié)展開。小說圍繞“獵人之死”，串聯(lián)起過往與現(xiàn)實，城市與村莊，多種記憶的矛盾悖反賦予小說獨特的品質(zhì)，也讓人對于記憶本身的真實性產(chǎn)生了懷疑?！渡摺沸≌f主題多義神秘，以客觀冷靜的語氣記錄下一個捕蛇者的言談行動與內(nèi)心故事。

整體來看湖北作家2024年的中短篇小說創(chuàng)作，作家們有意識地追尋時間記憶，去探索人的大腦與內(nèi)心，書寫內(nèi)心底層創(chuàng)傷與情感記憶，尋求療愈與嶄新的自我建構(gòu)。懸疑、案件等要素成為作家們塑造情節(jié)、豐富敘事、表達主題的重要手段，在人物與歷史記憶中書寫人性，在案件真相查明的過程中洞察社會現(xiàn)實。

班宇《飛鳥與地下》呈現(xiàn)出較強的先鋒性創(chuàng)作特征，它以愛情故事為外殼，不斷用回憶式敘事塑造出不同層次的內(nèi)涵?！拔摇迸c小柳自幼相識，高中畢業(yè)時曾熱烈追求過小柳但無果，小柳離婚之后，我倆有了新的交集。文本中，作者回溯敘事“我”和小柳的童年以及父輩的相關(guān)故事，故事貫穿兩個代際，書寫父輩與子輩。班宇的創(chuàng)作依然體現(xiàn)較強的先鋒性，文中對于歌曲、歌詞的應(yīng)用與人物的情感進度及情節(jié)的進行形成了互文性的效果。劉浪中篇小說《走河》講述了馬氏三兄弟因姐姐馬琴失蹤而展開的復仇并探尋真相的故事，總體來說，小說利用馬琴的失蹤使得故事充滿懸念，隨著行文的深入，真相也一步一步躍然紙上。通過馬氏三兄弟尋仇和探尋真相的過程，小說展現(xiàn)了人性中的復雜和矛盾，同時，小說也涉及到了家庭親情、賭博、復仇等多方面的問題，真實地反映了社會現(xiàn)實中的問題。孫建勇短篇小說《安知》以鄂東為背景，通過“我”和老李兩位文史工作者對一百多歲的“古怪爺”所說的“Pan zhi”這兩個音節(jié)含義的理解過程，多角度拼接出主人公精彩傳奇的人生履歷，懸念迭起，反轉(zhuǎn)不斷，開放式結(jié)尾令人回味無窮，讓讀者真切地感受到：歷史沒有真相，只存在著一個道理。李文鋒短篇小說《雪泥鴻爪》開篇敘寫主人公郭百伶去位于郊區(qū)的科目二訓練場練車，通過教練與一眾學員們?nèi)ゾ鄄投隽艘患也蛷d的老板——雪梅嫂子。她家庭的悲慘遭遇似乎與教練有著密不可分的聯(lián)系。結(jié)尾處雪梅那一抹詭異的笑意讓讀者與郭百伶一樣驚詫不已，原來故事真相如雪泥鴻爪一般早就有跡可循。

湖北中短篇小說一直保持著與時代共振的腳步，在內(nèi)容上與創(chuàng)作技巧上共同進步，“60后”“70后”“80后”作家也都展現(xiàn)出個性化的創(chuàng)作姿態(tài)?！?0后”的曉蘇、普玄等堅持書寫城鄉(xiāng)現(xiàn)實，其作品體現(xiàn)著強烈的在地感與責任感，將歷史、現(xiàn)實與想象等融合貫通，書寫當今時代的典型人物；“70后”的李修文、朱朝敏、別鳴等作家，將人性的多重面向袒露展示，深挖人類的最本真內(nèi)心，同時不斷采用新的敘事元素，建構(gòu)文本的敘事層次，讓故事情節(jié)一波三折而飽滿充實，豐富讀者閱讀接受的體驗；“80后”的宋小詞、錢墨痕、丁東亞等作家聚焦最細微的人類情緒與情感，關(guān)注人與人之間的關(guān)系，體現(xiàn)人類的社會性特質(zhì)，在最細微之處以小見大；“90后”的穆薩、廢斯人、劉浪等亦展現(xiàn)新邏輯，書寫新秩序，展現(xiàn)出向上的創(chuàng)新盡頭。2024年，《長江文藝》聯(lián)合《芳草》雜志開設(shè)“新鄂軍”欄目，每期同步推出一位湖北新銳作家，并約請評論家撰寫推介文章，先后推出了倪江、廢斯人、別鳴、穆薩、兔草、劉浪等6位湖北青年作家的短篇小說佳作并配發(fā)評論文章。各個代際的作家們用文字創(chuàng)造、捕捉不同的時間記憶與空間體驗，共同構(gòu)建出湖北文學空間，在強勁的勢頭下一路高歌。

“十四五”以來，湖北文學創(chuàng)作生產(chǎn)景象繁榮，涌現(xiàn)出一批批優(yōu)秀的當代文學小說佳作。中短篇小說發(fā)展如火如荼的同時，體現(xiàn)出多元發(fā)展態(tài)勢。小說創(chuàng)作主體更加多樣，表現(xiàn)空間的邊界不斷拓展。在文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新驅(qū)動與數(shù)字化轉(zhuǎn)型被重要強調(diào)的當下，AI等新興數(shù)字技術(shù)也在不斷重塑小說創(chuàng)作的生態(tài)格局?！翱苹脭⑹隆薄翱缃鐚懽鳌薄翱缥捏w寫作”等諸多現(xiàn)象都在文學現(xiàn)場不斷發(fā)生。

回首2024年湖北文壇的中短篇小說創(chuàng)作，作家們“深入生活，扎根人民”，緊扣時代脈搏，不斷呼應(yīng)變化發(fā)展的社會現(xiàn)實與民生問題，在各自最為熟悉切身的領(lǐng)域深度掘進的同時，又融入創(chuàng)新性與先鋒型元素不斷突破，留下了諸多可圈可點的個人佳作，成就了碩實累累，異彩紛呈的創(chuàng)作現(xiàn)場。其中既有向內(nèi)對于人類主體靈魂的深刻挖掘，更有向外的現(xiàn)實關(guān)懷與歷史視野，更不乏科幻文學的先鋒敘事，讀來各有洞見，收獲滿滿。期待未來他們在文學實踐上不斷推陳出新，從歷史悠久的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與蓬勃發(fā)展的社會現(xiàn)實中汲取養(yǎng)分，創(chuàng)作出更加具有中國特色與文化自覺的中短篇小說精品。

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