北京國際電影節(jié)已經(jīng)來到了第七屆，除了備受關(guān)注的“北京展映”單元之外，北影節(jié)舉辦的各種論壇也成了吸引業(yè)界眼球的亮點。

　　昨天的電影節(jié)上，“新浪潮論壇”探討了《電影產(chǎn)業(yè)促進法》如何促進電影產(chǎn)業(yè)，嘉賓尹鴻直言法律只能管壞片管不了爛片，但觀眾可以管;“微影時代專場論壇”探討互聯(lián)網(wǎng)時代中國電影的分眾之路，《少年巴比倫》的導(dǎo)演相國強表示，互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)實際上給文藝片創(chuàng)作者提供了更多的機會，也為他們更準確地找到了觀眾。

　　電影法

　　尹鴻：法律管不了爛片

　　《電影產(chǎn)業(yè)促進法》(以下簡稱《電影法》)自今年3月1日正式實施以來，一直是業(yè)內(nèi)關(guān)注和討論的熱點。昨天，北影節(jié)和新浪共同舉辦的“新浪潮論壇”上，參與《電影法》第六、第七稿討論的清華大學新聞傳播學院教授尹鴻和資深電影人呂建民、大地影院集團副總經(jīng)理丁曉云共同探討《電影法》對電影產(chǎn)業(yè)的影響。尹鴻透露，《電影法》之所以叫“電影促進法”而不是“電影管理法”，體現(xiàn)了立法者的目的?！耙m應(yīng)電影發(fā)展，這個管理法顯得可能不適合，最后就改成了電影促進法，以促進作為這個法律的主要目的。原來管制是主要目的，現(xiàn)在促進是主要目的，管也是為了促。就是要通過立法來促進電影發(fā)展，把電影當成中國文化領(lǐng)域最重要的一個領(lǐng)域，也認為電影對整個文化產(chǎn)業(yè)中有示范帶頭作用?！币櫯e例說，《電影法》里關(guān)于懲處偷漏瞞報票房的規(guī)定、對國產(chǎn)片放映時間不得少于三分之二的要求，以及提倡藝人的德藝雙馨的內(nèi)容，都體現(xiàn)了“促進”這一目的。

　　雖然《電影法》的各項法規(guī)已經(jīng)相對完備，但有網(wǎng)友指出還應(yīng)該有引導(dǎo)電影行業(yè)少拍爛片、杜絕抄襲的規(guī)定。針對這一點，尹鴻幽默回應(yīng)說：“法律只管壞片，違反八條禁止規(guī)定的電影，法律是要管的。不過爛片法律可管不了，但觀眾可以管啊，觀眾用腳投票，不去看不就完了嗎。觀眾不去看，爛片就只能爛在那里了。”對于抄襲，尹鴻表示這個是歸法律管的，不光是《電影法》要管，《著作權(quán)法》已經(jīng)有了非常多的關(guān)于知識產(chǎn)權(quán)保護的規(guī)定了?！跋嚓P(guān)法律之間是個互相配套的關(guān)系，抄襲這個問題《著作權(quán)法》已經(jīng)有了相關(guān)的規(guī)定，《電影法》并沒有重復(fù)已有的法律條款?！?/p>

　　藝術(shù)片

　　相國強：互聯(lián)網(wǎng)提供了機會

　　藝術(shù)電影作為電影產(chǎn)業(yè)不可或缺的類型，其在發(fā)行市場中遭遇的困境卻一直是行業(yè)的痛點。藝術(shù)電影進入商業(yè)院線，經(jīng)常陷入“作品上映—展開討論—呼吁扶持藝術(shù)電影—影片下映—熱情冷卻—呼聲停止”的怪圈中，甚至去年還出現(xiàn)《百鳥朝鳳》制片人下跪求票房的事件。北影節(jié)的“微影時代專場論壇”上，導(dǎo)演相國強、制片人楊城、編劇韓景龍等共聚一堂，探討互聯(lián)網(wǎng)時代中國電影的分眾之路。相國強從自己的作品《少年巴比倫》在院線和互聯(lián)網(wǎng)上的不同遭遇出發(fā)，指出互聯(lián)網(wǎng)為相對文藝的作者電影(藝術(shù)片)提供了更多的機會，也幫助其更精準地找到了受眾。

　　在相國強看來，互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，首先是給藝術(shù)電影提供了多種資金渠道的支持?！爸袊娪鞍倩R放的時代是從張藝謀的《英雄》開始，當時拍電影是很奢侈的事情，因為電影不賣錢，投資了不見得能收回成本。賈樟柯等主要從海外發(fā)行獲得成本回收，所以能循環(huán)做電影?！毕鄧鴱娬f，互聯(lián)網(wǎng)起來之后，帶來了很多的資金，也帶來了很大的內(nèi)容需求?；ヂ?lián)網(wǎng)需要的是全方位的構(gòu)架，需要多種多樣的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容去充實它的品牌，電影方面的需求也不只是大片。“任何創(chuàng)作者，都需要有資金支持創(chuàng)作下去，才能帶來不同的作品。而互聯(lián)網(wǎng)的興起給藝術(shù)電影創(chuàng)作者提供了資金來源?！?/p>

　　《告訴他們，我乘白鶴去了》、《家在水草豐茂的地方》的制片人楊城則從另一個角度觀察互聯(lián)網(wǎng)分眾效應(yīng)給中國電影，尤其是藝術(shù)電影帶來的變化?！耙郧罢娴氖侨撕ＣＣ?，我們不知道去哪里找到藝術(shù)電影的受眾，現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達讓我們可以直接找到他們，甚至可以很快知曉他們對一部電影的評價?！睏畛钦f，有些影評網(wǎng)站更像是幫藝術(shù)電影的制片人完成了觀眾調(diào)研工作，他可以看到給自己的電影打分的觀眾群體構(gòu)成是怎樣，他們喜歡或者不喜歡這部電影的原因是什么。“藝術(shù)電影的受眾越來越清晰。在他們通過各種互聯(lián)網(wǎng)渠道發(fā)聲的過程中，我可以畫出他們的大體特征，這對電影創(chuàng)作者來說非常重要?！?/p>